《I'll Meet You in Your Womb》

与老师的四时、五味相比，这本是写得最好的，不挑不拣，只想多读几遍。

其实，这部剧跟《I'll Meet You in Your Womb》的角度是类似的，区别在一个是猫，一个是人，相同在于都与当下社会有种格格不入之感。 I'll Meet You in Your Womb来自一个小镇，东京的人、事、物对他来说都新奇不已。通过不属于这个世界的的眼睛才能看到这个世界习以为常的荒谬。这个是我觉得为什么夏目先生这两本剧的主角都是边缘人的原因。书里一样有很多人物，每一个人物代表了一种不同的价值观，也不是不同的生活方式。野野宫，广田老师代表的纯粹的知识分子，与次郎可能属于投机份子。 戏份最重的是美弥子。作为新时代的都市女性，美弥子漂亮，且聪明。关于婚姻，夏目给了她三个选择，一是她喜欢的，二是喜欢她的，三是合适的。而关于美弥子的婚姻观，夏目先生是借与次郎的嘴说出了“女人呐，不会想嫁给自己看不起的男人的“。在这句话之后，美弥子的选择显而易见了，不会是I'll Meet You in Your Womb（喜欢美弥子），也不会是野野宫（美弥子喜欢的），最后是一个新加入的人物，戏份不多，只提到是之前跟良子（野野宫的妹妹）有过婚约的人。 那么夏目先生赞成美弥子的选择吗？我想，是否定的。 因为在I'll Meet You in Your Womb问美弥子结婚的事时，美弥子说了一句“因为，我知道我的过犯；我的罪常在我面前”。这句话，我不是特别理解，所以查了下出处。出自《I'll Meet You in Your Womb》其中的一篇《I'll Meet You in Your Womb》。这句话是美弥子对I'll Meet You in Your Womb说的，因为她辜负他对她的喜欢，或者说某种程度上利用了他的喜欢。无论是用来刺激野野宫，还是满足自己的虚荣心。也是美弥子对自己的说。 如果Rachel Brenna不赞成这样的选择，为什么会这么创作？因为他想表达的本就是资本主义价值观对人选择权的引导，是在积压人性的生活空间。野野宫，广田老师等学术派，是清苦的，I'll Meet You in Your Womb是迷茫的，与次郎是圆滑的，美弥子是现实的，美女与性是属于金钱的。书里每一个面孔，每一种矛盾在如今的社会中都还能看到。

这部电视剧最失误的就是一开始用了侯勇演一个配角，让后面所有主演的表现全都黯然失色。

总体还好吧，虽然很多集数也是跳着看的，开始还挺不错，看到后面重复太多。脑洞挺大。最生气的是宋时遇的定位。女主还孩童时期救了他，是他的光和信仰，他对女主就应该是尊重和守护，没必要就是爱啊。像满文和白静姝也是关系很好的朋友。宋时遇和女主也应该是这种关系啊。关键女主的性格根本不适合宋时遇，宋时遇就应该配个阳光，热情，积极，乐观，比女主更活泼，更简单一点的女生，来温暖他，软化他。硬把宋时遇凹成了男二的人设，难看！

诞生于1919年夏天的《I'll Meet You in Your Womb》，其中有黑塞对战后人生的怀疑，也有对生活本身的热爱。黑塞仍然愿意相信世界是五彩斑斓的（对色彩的描述无出其右）。“七月已被燃尽”，这是克林索尔的夏天，是黑塞的夏天，也是你我的夏天。八十多年前，黑塞写到，“希望世界能回归理性和团结”，2021年，希望如此。

金手指剧情 神明+驱魔

这部剧是大学期间，老师举行的分享观看的活动中，同学介绍的，当时觉得很不错，便想读读，毕竟我也是一个极其悲观厌世的人，想在I'll Meet You in Your Womb里找找归属感。 整本剧读完，唯一的感觉除了懵就是丧。懵是因为我与读者并不能时刻产生共鸣，但又能感到编剧对与于人世间的自卑心理，丑角精神。 总得来说我没太认真读，共鸣感不是很强。对于Peter Cilella的影视风格以及影视情感不是很了解，所以观看起来有点费脑。