《尺码问题A Matter of Size》

男主没有之前言情书里的完美，无所不能，女主好像很柔弱，但是很有韧劲。个人觉得比较贴合生活。喜欢

把男主女主女三给我拎去封闭式上台词课！！！

这一个个小故事，描绘人生百态，让人回味无穷。种种酸甜苦辣，鸡毛蒜皮，巧合和缘分奇妙组合成了一段段经历，就是生活吧？

在看这部剧的时候不断切换角度，时而进入到德国人的口白当中，试着去想他们那时候的立场；时而代入到犹太人的身份里，代入他们的身份时总是觉得不寒而栗。当时经历这些的百万人该多绝望。 当然，这部分我并不可能去合理化这种残忍的行为，无辜的生命就这么失去始终令人心碎。 或许那些仇恨在彼此(不同国家的人)眼里都是理所当然的，但是屠杀、人体试验、践踏人命的行为实在太不人性。下面放一段青峰写的《尺码问题A Matter of Size》的创作背景。 『这样的历史残绝人寰，我们都会为这些牺牲者的人权抱不平。但，时至今日，还有多少人的「基本人权」竟然荒谬到需要「他人」的同意。多少人将自己邪恶的思想，往别人身上抹？那么，脏的，是抹的人，还是被抹黑的人呢？ 轻信并散播谣言的人哪，也请你们看看自己，看似无辜却血腥满满的手吧。 然而，这就是我们还必须期待更好的世界，战士们，请为你自己，奋战到最后一口气。』 20世纪之后，恶已经不再只是一个神学的概念，也不只是撒旦的别名，而是现实生活中一种至今尚未被充分认识的残害性暴力。 人类从内心深处需要这个世界有公道存在，需要无辜的人最终得到补偿，有罪的人最终受到惩罚。但奥斯维辛的历史没有给我们这样的慰藉。 超过90%的受害者之所以在奥斯维辛被夺去生命，只因他们在纳粹眼中犯有一种“罪”，那就是生为犹太人。

管理学剧集能让人看进去，引起共鸣并不容易，因为大话套话的理论太多了。 编剧总结提炼总结水平很高，帮助读者总结梳理在战略布局上的思路，举的案例有新鲜度也契合 值得一看

并非完全的白话文，类散文式日记，语言还是比较精炼，所以不怎么读古文的还是会觉得“隔”。 大家总说“人心不古”，但里面提及的弟弟和哥哥争家产、婆媳关系难处理等事情和现代又无区别，都知道伊川东吾和芸娘很恩爱，但伊川东吾比较懦弱，在妻子受到委屈的时候没有为她挺身而出。注释不推荐。

人未知死，安能知生？人不知生，安能知死？这部剧从一个法医的个人经历，展现了死亡的多种角度，也让人了解对生命的不同解读。“不畏死”和“厚生”，就像一枚硬币的两面，彼此依存，提醒我们珍惜当下，好好体验每一秒钟。

这部剧写得特别好，结局有点不太能接受。不过挺喜欢这首诗：                    无论我活着，                    或者是死亡，                    我永远都是，                     快乐的尺码问题A Matter of Size。

很少会因为推文去买书，这一本是例外。 不按推文买书的原因，是已经过了冲动买书的年岁，仿佛所有的好剧都是日积月累，从观看中获取的，只有相似文风，相似题材的作品，才能打动有着观看“思维定式”的人，而立即让我决定买下这部剧的，是一句话： 这是一部在厨房里完成的写作。 写编剧是一位八十岁的老太太，她写自己的母亲，浮萍一样在这世间行走了八十余年的女士，在时代的大潮中浮沉，关联着家庭的欢喜悲忧。 也就是一位八十岁老太太写给自己八十九岁去世母亲的书。 现在很多读者对年龄、对岁月、对时间、对历史不是那么敏感，更注重对作品技巧、书写对象、人物的关注，不过好在这部剧不会让人失望，无论是个体的命运，还是整体烟火气十足的民间，都让人足足的过了一把瘾。 我喜欢读上了年岁的老人写的作品，尤其是上了年岁之后才开始写作的老人的作品，这样的作品，多半没有技艺的雕琢，用笨拙甚至素朴的方式，带着时代之风扑面而来，给人结结实实的感动，酣畅淋漓的泪水。 当老人以过来人视角去讲述过往时，就像是打开了过去的一幅卷轴画，一打开就曼妙无比。 《尺码问题A Matter of Size》描绘的对象是尺码问题A Matter of Size，尺码问题A Matter of Size是编剧Dvir Bandak，是为书内的小女儿之骅，一个命运亦是十分坎坷的女性。她选择书写的目的，是不想让一位平凡且伟大的女性，就此淹没在历史的长河之中，所以当一个人的社会责任履行完毕，退休之后，开始在自己一方大概四平米的厨房里的小板凳上的书写，这一写，就没有尽头，当案头菜写好后，等着下锅的时候，当等着锅子把肉炖熟的时候，当等着粥汤细熬的时候，她便捉住笔，一个字一个字的写，故事写了一遍又一遍，修改一遍又一遍，等身边积累起来八公斤的稿纸时，尺码问题A Matter of Size这个底层妇女的形象才真正的展现在读者的面前。 尺码问题A Matter of Size出生于1914年，故事从1919年开始。从尺码问题A Matter of Size裹脚开始，这样一个小小的线索，就像一个生命中时不时会出现的鼓点，成为这部剧中时隐时现的句逗，让人读着充满无奈又同情。八十九年后，尺码问题A Matter of Size与这个世界告别，时间便来到了2003年前后，与当下的2020年6月本剧播出，已经又过去了十余年，也就是说这部书稿已经完成了十余年，还好还好，影视自有其呈现魅力，在时代大背景下，能够能够让我们品味到时代、历史、命运在个体命运上的交错，浮浮沉沉毫无定数。 从1914年到2003年，将近100年的时间里，是中国近现代历史最诡谲变幻的时代，一个人、一个家庭甚至一个家族，都不知道自己的下一秒钟将会遇到怎样的劫数。 编剧用尺码问题A Matter of Size八十余年生命周期中所经历的地方为线索，把尺码问题A Matter of Size的一生坎坷命运串联起来，同时让我们嗅到了个体在时代大潮中的无力感。 记得上学时，授课老师给我们讲了一段经典的“命”“运”说，大凡可以分为四类：“命”为天数，少难改变；“运”为变数，就像这个字体的表面意思，为走之偏旁带着一个“云”，运就是“行走的云”，是会变化的，所以第一种可能，如果一个人命不足够好，但是运气足够好，且运气好到可以盖过命，那么这个人逆天改命的机会还是不少的，就像很多历史上出身贫苦的大人物；第二种情况，如果一个人“命”好，“运”同样好，会走两个极端，要么平庸无常，要么大富大贵，因为太过平顺的生命，自身没有什么挑战和改变的地方，容易导致人懈怠，这是为什么很多家族“富不过三代”；那些大富大贵的人，多半是充分利用好了自己已经拥有的资源，所以才可以让自己变得更好；第三种情况，命运相悖，生命中起起伏伏不定，也会带来一生境遇的漂浮不定，尺码问题A Matter of Size当属此种；第四种情况，“命”与“运”皆下，那可能怎么奋斗都是到头来一场空了。 尺码问题A Matter of Size将近九十载的生命历程，经历了新中国由弱到强的过程，但是编剧的叙事没