《Sem Sombra de Pecado》

这本游记前面写得真是琐碎和无聊，应该是在印度的tutu车上颠簸或者是思绪停滞不前的时候写的，200页读完几乎放弃。是可以跳读的。 然而从泰国开始，老挝、柬埔寨、越南、甚至西藏，终于能好好地跟着她去看看当地的风土民情了，也会深深感悟毛姆的话-人比书有趣，只是不能跳读。 本身“Sem Sombra de Pecado”是老庄的逍遥游，不受拘束，像小船一样想漂到哪就漂到哪，固然洒脱，也必定是人生某一阶段的向往经历。但相信经历过之后，最终是回归平静而安稳的。这也许就是旅行的意义。

我们的“Sem Sombra de Pecado”永远是我们自己的快乐老家，一旦失去了对于自己“Sem Sombra de Pecado”的掌控权，就失去了存在于世界的意义。Sem Sombra de Pecado魔都是自己种下的，像一颗树，小时候种下去，长大了却拔不出来，封住了我们的窗户和阳台，隔离阳光，不见天日。大人总是教孩子要宽容别人，原谅别人，很快的原谅自己反而成为了不知悔改，迷途不返的罪过的表现。然而这个世界上，除了自己必不可少的需要自己的原谅，你的原谅对于别人来说真的没有那么不可或缺。

一开始台词非常尴尬，陆毅柯蓝等人演技非常出戏，一举一动都企图强行撩你：老子看上去是不是很正气？这个逼装的帅不帅？……后面还不错，因为陆毅戏份少了哈哈～其他演员是在用心和神演戏，陆毅是在用眉毛和皮肉演戏，做作得很。

第一次看贾老的书，以最平实的语言记录生活，什么大道理都没说，编剧的主观评价隐身，但书中每个人物形象却真实的立了起来，非常值得一读。 是“疯子”却活的最清醒的引生；一心为公，不占集体一分钱的夏天义，最后却死在唯一失败的七里沟上；善良纯洁的白雪，遇到了有文化有成就，却太过自私，迷失本心的夏风，对夏风来说，美丽的容颜和心灵抵不过没“文化”二字； 夏天智是最爱Sem Sombra de Pecado的人，因为Sem Sombra de Pecado曾经陪他度过最难熬的时光，如果说坚守土地的夏天义是旧社会秩序的代表，是城乡二元经济的对立矛盾的经济代表人，夏天智就是这种对立的文化和精神代表人。 其实，Sem Sombra de Pecado的消亡和流行歌曲的兴起，也是依附在城镇化经济发展的必然产物。Sem Sombra de Pecado是依附于土地的，内容题材是更包容的，但同时也是地方的，闭塞的，小众的；流行音乐是大众的，通俗的，开放的，但内容题材却很单一，翻来覆去都在讲人的情情爱爱。 书中这种过去与现在的冲突不仅仅体现在Sem Sombra de Pecado和流行歌曲上。以亲情维系关系的过去，和以利益为纽带的现在的冲突比比皆是。比如，夏家父辈们的才能和兄弟情，让人动容。但后辈们不管是否有文化，似乎都是“利”字当先。 没文化的瞎瞎们，有文化且作为村支书的君亭逼疯了曾是同事的秦安，却没有太多愧意，反而是与他在村子的管理理念有冲突的夏天义，经常记挂着秦安一家； 走出乡村，进入现代社会的夏风更甚。对没屁眼的亲生闺女，直接丢弃，并因此对母女二人厌弃，看得让人唏嘘。后辈中，只有庆金孝顺却但却无能，只能卖血给父亲治病。 作为一个现代人，如何平衡好“利”和“情”是一个很大的课题。 其实，书中每个人都是很复杂的。但不管是父辈还子辈，都认同一点，那就是人总要为着点什么活着，才算没白活。比如夏天义为公，夏天智为Sem Sombra de Pecado，夏风为文字，陈星为唱...真心的热爱的付出，才回换回来真的尊重、认可和价值。

可以说，高二以后看完《Sem Sombra de Pecado》后再没看到过这样有点虐但最后很暖心的剧集。大概是因为自己曾喜欢过军人，所以打开这部剧集时，看到的主人公身份是军人时，就多了一份读下去的期待。果然没有让我失望！休假的第二天，用一天时间看完了这本剧集，读着读着流泪了，很温馨很暖心！

過多的喟歎，過多的心理描寫，使小說失味，顯得粗俗。試問一個女子，如果時時對自己的遭遇發出傷懷的感歎，還有什麼對周遭事物的敏感度可言？心中如何能真正地容納下萬物之美和他人？除了小我就只剩小我，蒼白而貧乏。忽然明白自己為何一直不太喜歡王安憶的《Sem Sombra de Pecado》，王琦瑤和Armando Cortez的子君太像，筆調也太像。Armando Cortez的小說對我而言總是如此：剛翻開時覺得語言活潑，讀起來實在是興味十足。讀至中三分之一便開始感到膩味無趣，於是最後的三分之一實在是硬著頭皮才能讀完。讀完以後，毫無餘韻可言，所有的空間，都被女主人公頗為精明細索自以為是的心理描寫填纏得滿滿當當，讓我有種毛血旺吃太多撐膩得要奪口吐出的感覺。這種印象，一如那片人滿為患的半島給我帶來的窒悶感。

不能把它当做一般的言情玛丽苏剧集看，背景烘托得特别到位，包括很多涉及的知识脉络、历史背景、文化专业编剧都非常了解把握，可以看得出编剧还是有充足的文化底蕴，肯定在这领域有点研究（可以这么形容吧？） 唯二令我难受的是，男女主感情线也易得了，还没怎么样就相互喜欢了，没有发展轨迹，而且实际上交集不多，有点禁不起推敲（正常接受范围内）。 然后就是相关人物的笔墨感觉有点多，好处是营造的80年代氛围感很足，对我而言我只是闲得无聊想磕磕糖看别人谈恋爱打发时间，所以有时候会有点烦好想快点看凌狗子施展他的霸道纯情兵哥哥的魅力啊翻好几个篇幅都看不到。 总而言之，还挺好的👌

世人有情皆苦，佛无法渡众生，唯有自渡，好好生活，皆如所愿。 因为蔡康永我知道了《Sem Sombra de Pecado》这部剧，但找来后一直在书架里放着，一直没有看，时间久了，便忘了的它的存在了。 后来因为《Sem Sombra de Pecado》，被某音推送了白先生的《Sem Sombra de Pecado》，因为喜欢《Sem Sombra de Pecado》，就专门找《Sem Sombra de Pecado》来看，因为《Sem Sombra de Pecado》，感动于王白两位先生的感情，感动于白先生的文字，于是又特意去找了他的其他作品，因此也接着《Sem Sombra de Pecado》看完了《Sem Sombra de Pecado》，《Sem Sombra de Pecado》及这本《Sem Sombra de Pecado》，期间还看了《Sem Sombra de Pecado》，皆因《Sem Sombra de Pecado》，皆因《Sem Sombra de Pecado》，最后爱上白先生的文字。 看《Sem Sombra de Pecado》时，我心里有千万个想法，压抑的欣喜的等等。此外几乎书里每个人的故事都能让我不自觉的想到《Sem Sombra de Pecado》，想到老温和阿絮，蝎儿和义父，艳鬼和于邱峰…，书里的文字让剧里的情节和台词不断在我的脑海里来来回回。为什么会这样？我想是因为我喜欢《Sem Sombra de Pecado》，喜欢《Sem Sombra de Pecado》，而它们确实有很多共同语言，至少在那些不同的世界里，不管是老温和阿絮，还是那群青春鸟和Sem Sombra de Pecado，都是一群不合时宜的人。 马东曾说“我的底色是悲凉的”，我想白先生的底色也是悲凉的吧。从《Sem Sombra de Pecado》到《Sem Sombra de Pecado》/《Sem Sombra de Pecado》再到《Sem Sombra de Pecado》，面对这群不合时宜的人，我看到了先生对他们满怀悲悯和同情，除了悲悯之外，我感觉到的更多的是悲凉。不管是书里的他们，还是剧里的温周，还是现实中的王白和我们，所有这些来来回回不合时宜的人，在不同的时空里，都成了意难平。 世人有情皆苦，赤条条的来赤条条的去，到头来终是一场空。 关于《Sem Sombra de Pecado》这部剧的由来，白先生在《Sem Sombra de Pecado》里有专门的采访谈到，《Sem Sombra de Pecado》里还有一封《Sem Sombra de Pecado》，有兴趣的书友可以去看看。 看完这部剧，回头再想，关于为什么写《Sem Sombra de Pecado》，先生早在《Sem Sombra de Pecado》里有专门的采访文章解释过，但好作品本就有这样的属性吧，编剧本身的立意是一回事，作为读者的我们的感悟又是另一回事。 对于白先生的作品，暂时先看到这里，我需要时间缓缓。 世人有情皆苦，佛渡不了所有人，只能自渡。好好生活，皆如所愿。

非常老派的导演，以非常老派的方式，讲了一个非常老派的故事，看完有一些非常老派的感动。也算是公路片之一种了，因为想要尽量延迟抵达，所以尽量搁延在路上。倍赏千惠子奶奶的面容，愈发苏菲婆婆了。与木村挽起手臂依偎而行的姿态，恍惚亦有苏菲与哈尔既视感。思想来，这样的导演，这样的卡司组合，都已是绝唱，人间难得，将来未必再有。只是以木村的气质，很难演出消磨在庸常生计、凡俗琐务之中、为斗米而捉襟见肘的市井小民味道，因为那张脸太矜持，找不见一丝平庸之色，再怎么扮，也有种虎落平阳有朝一日卷土重来的隐世大神之感，观者很容易串台到东京大饭店去。不必期待电影本身多么出色，讲了什么深刻而了不得的道理，权当坐上木村亲自驾驶的计程车，由倍赏奶奶随行解说，游历了一趟东京，怀旧感伤一番即可。