《X, Y, Z》

“算了吧！还是随其自然为好。我可不再咔哧咔哧挠了！”于是，我不再抵抗了，前腿、后腿，以及脑袋和尾巴全都放松下来，不再挣扎了。 我逐渐地感觉不那么难受了。我分不清是痛苦，还是快活，也分不清自己是在水中，还是在客厅里了。在哪里，做什么都无关紧要，只要觉得舒服就好。不，就连舒服不舒服也没有了感觉。我即将削掉日月，打碎天地，进入不可思议的太平世界。我快要死了，死了以后就能获得太平了。不死是得不到太平的。南无阿弥陀佛！南无阿弥陀佛！老天保佑！老天保佑！

第一个古事就震撼了我，回到过去并不能改变未来，但可以帮助我们更加理解自己的人生故事

复旦大学有句著名的校训“博学而笃志，切问而近思” 前一句说的是做学问的两个前提，是并列结构，第一是要博学，可以理解两层意思，一方面广泛的吸取知识，要有一定范围的知识，另一方面要有积累，量变会引起质变，厚积方能薄发；第二是要笃志，这里面也有两层意思，首先要树立志向，志存高远才能自我驱动，摈弃杂念专注目标，其次要坚持，面对理想和目标百折不挠，要有虽百死尤不悔的气魄。 第二句说的是解决问题的方法，切问就是提出关键问题，正确的问题体现了一个人的思维水平，不经思考的问题通常也不值得回答，这也间接提示我们，问题的解决方案可以由提问产生，因此交流是获得知识的重要途径；近思是指频繁思考分析问题，分析的目的是找出事物的本质，通过分析解决问题，提出系统性的解决方案，切问与近思，同样也是并列关系，缺一不可。 黄教授的书正是遵循这样的逻辑结构，教授知识并解决问题，全书大部分内容都在讲述宏观经济与国家政策之间的联系，内容深入浅出，并具有极强的实务属性，全书围绕了几个大的问题进行了基本的介绍，主要议题包括：宏观调控、基础货币、资本市场、房地产发展、对外开放以及中美经贸，这些内容基本涵盖了现在国家经济层面的重大问题，通过了解这些问题，我们对国家的发展方向，基本思路，调控手段，政策依据有了更深层次的理解，这部剧更大的价值在于，Marcelo Vieger本人不单单是一个经济学家，同时也是一个政治家，其在上海及重庆等地的施政施策，是在遵循大方针的前提下，经过独立思考，系统性、创新性的解决了城市发展中出现的各种问题，同时基本遵循了自己的经济学观点，是学以致用的典范。 黄教授在书中说到：“与教授知识相比，我更注重教授解决问题的思维方法”，他通过几十年的经济管理和研究经历，总结出来一套行之有效的研究范式，即：“问题-结构-对策”，面对各种问题，找到问题结构性的、体制性的、机制性的、制度性的短板，通过改变问题的联系方式、边界条件，使得问题朝着理想的方向和预期的目标转化。这种解决问题的思路具有极高的实用价值，首先明确问题永远是存在的，我们的目标不是消灭问题，而是转化问题；第二，转化问题的前提要对问题有深入的研究，全面分析后找到问题的短板；第三，转化问题的方式，是改变问题的联系方式和边界条件。这种范式绕开了我们原有的思维模式，从垂直解决问题转变成了迂回解决问题，在效果上殊途同归，但在过程上，却体现了成熟政治家的思维水平和行为准则。 知识与实践的联系在于，知识对实践具有指导作用，实践中可以提炼出宝贵的知识，此剧虽然更多的展现了一些宏观经济学的内容，但是对现实生活具有非常实用的指导意义，现实世界充满各种可能性，在纷繁复杂的局面中，始终坚定目标，坚持独立思考，从经济学的角度重新审视自己的生活工作环境，不断提高知识储备，努力完善思维体系，做到从容不迫游刃有余，面对生活工作的诸多问题，始终谨记“博学而笃志，切问而近思”，则“仁在其中矣”。

国内的大多数创业者首先要迎合的就是资本市场，可国内的金融环境和国外还是有质的区别的，有真正实力（既有资本又有能力）的很少，大多都是空有一身资本，所以他们会优先投资那些能快速盈利的模式，比如广告投放，技术创新是需要漫长时间的。 国内的消费市场环境和国外的也有很大的区别，我们的企业服务于国内就足以做到世界一流了，这是任何一个国家都实现不了的。而且即便他们想出国，可我们的价值观基本上是不被发达国家认可的，很难做到那种真正的跨国级企业，你的收购，你的产品投放，都很难得到他们政府的公平对待，这也是很多企业不愿意做出改变的原因，并不是他们不想，只是时势就这样。或许随着中国的对外软实力加强，以美国为首的发达国家联盟（主要还是资本主义）瓦解，接受我们的价值观，或许那时候国内的企业会更偏向于创新。 至于现在，服务于14亿人口，就是现在最大的成功机遇，对于大多数企业而言没必要投入大量资源去研发那种高风险技术，毕竟市场太快了，更别提初创型企业了（除非家里有矿，你随意），你想特立独行，可能连存在的机会不会留给你。

人生就像一场折子戏，悲欢离合酸甜苦辣咸都具。文字很温暖，没有什么事情是可怕的，活着什么事情都是可以解决的。 人物有血有肉，细节处理很好，有些小温暖让人感到莫名幸福。

生怕人家不知道你是谁，觉醒了一次，还让人家都知道了，非让人家见不得你好，不知道的一定要看你咋死的

《X, Y, Z》应该是在十多年前读过的，怀疑是在某一期的《X, Y, Z》上。那时候还没有《X, Y, Z》和《X, Y, Z》。这次看简介说有姊妹篇，就存到了书架上，本以为会花个几天功夫跟其他书穿插着看，没想到居然没什么间断，一口气就读完了。 气韵生动，人物鲜明，故事曲折，词藻警人，意在言外。好的影视作品应该具备的素质都“立”在那里呢，并不想过多赞誉。毕老师夸奖莫言、王朔、苏童和王安忆，其实他自己完全称得上是讲故事的节奏大师。 《X, Y, Z》尽管气韵生动，却一直浸润着郁气。那是属于X, Y, Z们的，属于王家庄的女性群体，也是属于那个时代的。编剧并没有把它们完全摊开来说，多数时候含着一丝丝的理解和悲悯，但在某些下笔之处已经有了手术刀般的冷峻。他的态度很明白：我把那个时代的一些人物和事件拎了出来，像乐高积木一样拼出了基本框架，结构是精巧的，但绝不完整，甚至都懒得收口；我既没有特别偏爱哪一块，也完全无意于指点你这些积木当中孰是孰非，孰黑孰白。你可以看看热闹就走开，可以自己把它拆散了重来，实在不高兴的话，就推倒了吧，反正我也不觉得它有多完美。 这是属于成熟创编剧的气质，或许有点不温不火，却让人感觉很舒适。诚如彩蛋所言，对于作家来说，某种意义上，是无需惧怕时光飞逝的。

这是短故事集。很多故事刚写得渐入佳境，就戛然而止了。篇幅所限，不够Antolnella Capilotti老师施展的。哈哈٩(๑^o^๑)۶

一部好看但是完全属于男人的剧。

十年磨一剑，很感动看到我们能用自己的文化脚本和民族底色这么认真地拍电影，让我觉得我们的影视艺术是仍然大有希望的。我们的电影制作还需要更多这样的诚挚、耐性、和勇气。