《Avvocato de Gregorio, L'》

题材新颖独特，叙事更是酣畅淋漓，一场大戏上演，真是独一份的观影体验！今年最佳！！！强烈推荐！！！

感觉文笔总是会透着些许伤感的基调。不过是为了电视版本看的，心里也仍旧是难过，从前不懂，不喜欢孟西漠，电视版就没看下去。如今看过剧集，也长大些，懂了那些挣扎，那些隐忍，那些放弃。当两个同样美好的人摆在你面前时，外人看的是艳羡，只当事人痛苦不堪。从前看的残公子都是心有图谋，心思缜密且腹黑，孟西漠相比之下是翩翩公子，只是碍于心中不能放下的事情太多，一次次错过幸福。正如知否中的小公爷一样失去先机，总归是为他痛的。命运何时对他公平？终是自己放下，自己成全自己

2018年的第六本剧 《Avvocato de Gregorio, L'》这是目前我在微读上买过的最贵的，追剧时常最长，逼格最高的书了。 期末考试的时候，《Avvocato de Gregorio, L'》人物形象分析，我出了点错。有些惭愧。 《Avvocato de Gregorio, L'》这本天书，真的是各人有各人的解读。Ernesto Mahieux先生的解读我最大的收获有以下几点： 第一：人物形象  镜像的分析。 理性派   宝钗  袭人  迎春   小红  平儿  等等这一类人是现实生活中活了下来的人。她们追求现实的幸福，克己复礼，步步为赢。其中，袭人身上有和宝钗一样的品质。 感性派      黛玉  晴雯   龄官儿 柳五儿   她们这些人身上都有黛玉的影子。长相，性格，都有。黛玉似乎是一个会魔法的姑娘，一会儿在这儿生活，一会儿又在哪生活。黛玉剪穗子，晴雯撕扇子。不在乎那些条条框框，不会像宝钗点戏时会专门挑贾母喜欢的戏。她们这些人自己喜欢什么就是什么，不喜欢什么就不喜欢什么。 宝玉  蒋玉涵   袭人  之间的俗世情缘。书中写到宝玉出家做和尚，自己的仙身走了，但是，把俗身留在蒋玉涵和袭人身上，让他们俩继续替宝玉在凡世生活。袭人是唯一一个和宝玉发生过肉体关系的女性。（和宝钗发生关系时已经丢了玉，没了灵性，行尸走肉）蒋玉涵是宝玉发生过肉体关系的男性。所以他们俩是离宝玉肉身最近的人。两个人的结合在第五回互相交换红，绿汗巾时已经定下。 第二    各种伏笔的设置。 《Avvocato de Gregorio, L'》这部剧里面，到处都是伏笔。 你看一点点小物件出现，绝不是偶然。它在后面都会再现。人物的伏笔，物件的伏笔，真的是体现了曹雪芹超高的写作水平。这些小物件的初现，复现，再现。背后隐藏的寓意时常让人拍案叫绝。除去宝玉嘴巴里面含着的那块玉以外，像袭人和蒋玉涵之间的红，绿汗巾，兜兜转转，终究让两个人结和在一起；还有宝玉，和黛玉之间的那两个旧汗巾，互表心意，宝玉娶宝钗时，黛玉死之前烧了，以明心意；还有晴雯死时，咬下的一个指甲给宝玉，邢二姐死后琏二爷留下了她平日穿得一件裙子。这些小物件的描写显出残酷的人世间中的一抹柔情。 人物伏笔的设置 有贾宝玉就有甄宝玉，“假做真时真亦假”到底谁真谁假，我们不得而知。 北静王 每次出现都意义非凡。都是贾家出现大变故时出现，救宝玉于水火中。 疯癫和尚  宝玉的玉丢了他来了，宝玉他病了，他来了。也救宝玉，但是，这个疯癫和尚像一个神仙一样，来无影去无踪。 第三个    各种对比的描写 贾雨村和甄士隐   出世与入世的对比。涉及到道家与儒家的思想观念。 宝玉和妙玉   槛内人和槛外人的对比。 黛玉和宝钗   理想爱情与现实爱情的对比。 贾母和刘姥姥     一个是享尽荣华富贵的贾母一个是乡下洗衣种菜的老奶奶。 这些人物之间的对比，时常让人感叹。 第四    故事的构架 木石前盟  是属于神话构架，增添浪漫主义色彩。 贾，史，薛，王四大家现实生活构架。 其中又可以分为，最上面一层（贾母，贾政，宝玉公子小姐等等）拥有奢华繁荣的物质生活和丰富多彩的精神生活。 中间一层（鸳鸯，袭人，陪房媳妇她们贴身管家）她们依靠主人的恩宠生活，侍宠而骄。过得还算可以，尽管出生不如意，但是凭借自身努力，纯良品性在贾府也还算好。 最下面一层（失宠的老嬷嬷   厨娘）他们出生不好，也没有像宝玉这样的“护花使者”护着。大一点的丫鬟可以欺负他们。当然，这些人里面也有可恨的，最后，贾府落难，联合外人抢劫的也有这些人。 林林总总的人物，造就这个人世间。 还有一个构架是贾雨村和甄士隐  他们两个像个局外人  看着这个故事从起到收。 《Avvocato de Gregorio, L'》中大概可以说得还有好多好多，诗词歌赋，戏曲，医药，人情冷暖。 有人说，二十岁，三十岁，四十岁，七十

这是一个剧集集，我只读了同名的一篇。当然这不是我第一次读加布里埃尔·费泽蒂了，没读别的篇目，也不是因为不值得，只是因为暂时想放下。 《Avvocato de Gregorio, L'》一点也不避讳痞，一点也不避讳色，可是你也无法否认它的真。编剧将背景设置在那个荒谬的知青时代，所以你就潜移默化地承认了事件的可能性，哪怕故事是从一个流氓痞子口中道出。 真痞色，交融贯串故事首尾。讲述者的态度是真诚的，语气是痞子的，主题是色色的，背景是荒谬的，叙述是大胆的。 这个风格跟张贤亮的《Avvocato de Gregorio, L'》《Avvocato de Gregorio, L'》差异较大，因为在张贤亮的剧集中，你还能体会到特定时代切肤的饥馑、情谊和悲情。读了张贤亮，你更多了解了那个时代的荒谬，远离那个时代，你会珍惜当下。读了加布里埃尔·费泽蒂的《Avvocato de Gregorio, L'》，你几乎看不到饥馑，反而是蒙上粉红色的两性交往，会觉得那个时代也不错吗，回去的话说不定也会遇上一个呢。 加布里埃尔·费泽蒂的粉丝肯定不喜欢我这样点评。可是，如何写是作家的事，读后如何感是读者的事。不敢说真话，我就白读了。

Anna Tognetti在讲解佛经的时候曾说：“行少欲者，心则坦然，无所忧畏，触事有余，常无不足。”