《The Comedy of Errors》

编剧文笔生动，故事情节紧凑，笔下男主爱憎分明，智慧棒棒的，希望每天继集不断。

我好喜欢这部剧，因为这部剧的海报很好看，里面的画面也很好看文字真的很好，也用了很多好词好句，我喜欢这部剧

这部剧在我的书架上放了好久，一看要10册觉得有些长，就放到国庆节前开始看这部剧。刚刚看时就被深深吸引，因为考试的原因，每天只能看上一小会，但是随着情节的扑朔离迷，我每天渴望追剧的时间越来越多，看剧集，看考试的书交替进行，终于考试结束了，我急不可耐的就开始看艾司，看他如何解题，如何脱险，如何冲破重重包围。终于这部剧在这样的情况下看完了，非常不错的剧集值得大家看看。“那就是艾司，天真无邪，干净得好像不在人间。他就是一张白纸，任凭这个世界在他身上作画，他将慢慢成长，长成他应有的模样。”

喜欢看这本侦探故事, 看到番外那两个殺人犯的人生经历, 更吓了一跳！编剧文笔不错,故事佈局得滴水不漏、紧张刺激又有现实的科学和心理学根据。喜欢这样查案的爱情故事, 怪不得会被拍成电影🎬！推荐给各位！

虽然还没读完，但想结合最近的实训课记录一下我了解的会计。 大概是大一的时候学校模拟实训，我们是制造业，留下的印象是制造业状况很难，场地，仓库，厂房，设备，人工，都很贵。如果企业现金流有问题，某笔订单出现差错，回款出现问题等，企业都会出现亏损的状态。 最近的实训课是把企业搬进校园，有原材料商，制造业，经销商三组，经销商将成品卖给虚拟客户。由于上次制造业留下的印象不好，我们选择的是经销商。过程中我们像制造业进货，会将成本压得很低，制造业就要挤压原材料的利润才能活下去，而且还要向银行贷款经营，自有资金没办法承担整个流程，整个过程中最重要的就是进货成本，成本才是一切，折到会计科目体现的就是净利润的指标。决定材料和成品成本除了双方供给和需求还有两方博弈水平，货比三家，谁成本低谁的利润就高。但最惨的是原材料商，被市场剥削的最严重。 经销商需要先开拓市场才能看到订单需求与价格，一方面我们可以运用未知市场需求信息控制制造业成品的价格，另一方面就是数量，谁的订单多则谁胜出，每个区的市场价相差不大，数量✖️单价每笔订单净利润都能上百万，但要保证自己的存货都能卖出去，折到会计科目上就是资本周转率。经销商这一环赚的是最多的。市场打开了就好。 总结下来就是拼命压成本，减少支出，最后公司经营我们都不想给员工交社保和年终奖了，因为真的会省下来一大笔钱。所以大家在找工作的时候如果这个公司社保和年终待遇都很好的话那这家公司除了盈利能力强之外真的很大方很人性化了。一个公司规模越大盈利能力也会越高，因为资本剥削的剩余价值多了，当然也要确保每个人都有价值。没办法决定宏观的方向，但要在微观上经营好自己。 四看：资产 收入 利润 现金流。五观：资产周转率 成本 费用 （销售费用）销售利润率 营运资本的回收 就算知道很多也很难判断公司的经营，可能最重要的还是这个公司能不能赚钱，是怎么赚钱的，赚的都是什么钱，会不会持续的赚钱，在向后铺设一点就是什么会影响他的利润。 未完待续……

谁不是，都一样 六月的威斯敏斯特在喋喋不休、纷纷扰扰、迟到的大本钟中慢慢苏醒过来，阿灵顿街和皮卡迪里街两侧的每一株树在晨光的沐浴下睁开惺忪的睡眼，露珠在叶子上调皮的蹦跶着……随着白昼推进晨雾散尽，听着窗外车声辚辚，克拉丽莎·达洛维决定去买花，似乎周遭的这一切都在买花这个决定被染上了六月炽热的色彩，随着钟声一点点渲染开来，而钟声的每一次回响都在克拉丽莎·达洛维心中变得清晰可辨，成为贯彻全书旁白的密码，也成为只有她自己才懂的神秘语言。 克拉丽莎·达洛维穿过清晨的邦德街，看着街上的彩旗飘扬，任风拂过仰起的脸庞，站在圣詹姆斯公园里的她想起自己曾爱过的彼德·沃尔什，那个一紧张就会情不自禁摆弄折刀的彼德·沃尔什，那个火爆脾气总喜欢跟她分对错争论不休的彼德·沃尔什，那个总是在人群里搜寻她身影有着灰褐色眼眸的彼德·沃尔什……有关彼德·沃尔什的一切，总是在平淡如水的婚姻中时不时交错着袭来，那酣畅淋漓的记忆犹如深陷沼泽泥潭，越挣扎越无法忘却与脱离，坐以待毙着实心有不甘，但一点点又一点一点慢慢地下沉使人不再恐惧也无法完整拼凑的想起来。是啊，曾爱过的人，就这样在岁月里消失殆尽，大多时候岁月是留不住的，岁月留给人的总是创伤与耳边的余温，误以为念念不忘的是爱过的人，殊不知怀念的是那时候的自己而已。所以当克拉丽莎·达洛维再次见到彼德·沃尔什后继续镇定的穿针引线缝缝补补她的绿裙子，只是那一撇的目光，短暂的驻足，让她穿越了所有往日的时光，将过往的心事与感情都藏在那一针一线中，缝缝补补的只是生活罢了，是在她手中越变越高大的生活，是看似几乎完美到让基尔曼小姐无比嫉妒羡慕的生活，似是而非或是世事可畏，有情有义又是有米无炊，这就是生活，一地鸡毛的无关紧要却又无比坚信就此别过是最好的，通常会更好。 我不确信每个人从一而终的生命里是否会有片刻对生命感到骇人的恐惧，这种恐惧会加速对活着的质疑，至少我从塞普提默斯的自杀中找到了共鸣。战争的后遗症带给他的只是对逝去生命的倍感无奈，而生活里到处都是凌驾在弱者意志之上的“皈依”，正是因为有威廉爵士这样的操控者才让所谓的平衡感根本无法真正得以平衡，忍无可忍的生活就是这样掺杂在所有人的生命里、生活里，这才应验了“没有人只为自己活着”。在塞普提默斯纵身跳下的那一瞬间，这片乡村的天空，威斯敏斯特上方的天空，有无数的东西与其交织在一起，信仰，战争，皈依，平衡，还有卢克蕾西娅——那个菜色的尖脸蛋上长着一对大眼睛的意大利姑娘为他背井离乡的卢克蕾西娅都逐渐模糊开来，钟声敲响了，一下，两下，三下，一切还在进行中，而一切都不会因为塞普提默斯的逝去而停止。挑灯思余生，长夜伴清凉，无暇顾瑰丽，只因生无趣，我害怕离别的背影，我也害怕皱纹爬满额间，我更害怕日落日出周而复始没了自我，而在我现有的生命中，我既尊重死亡，我又敬畏生命，只是殊途同归的答案也许只有在最后那一刻才会被揭晓，我期待着，我也尽情拥抱着这种没有答案的人生一步一步走下去。 钟声倾泻在房间里，派对接近了尾声，克拉丽莎·达洛维把她那条绿裙子放在床上，形形色色的人如海浪退去，房间越来越空，但玫瑰、康乃馨、鸢尾花、紫丁香……怡人的花香始终弥漫在房间里，克拉丽莎·达洛维一抬头就瞧见站在门口朝着她笑的伊丽莎白跟达洛维，是的，即便在生活的洪流中失去了自我，而现在，即使是那些每天生活在一起的亲人，不是真正的了解又如何呢？至少抬头遇见的都是柔情，低头触摸到的都是注定的是某事某物，谁不是，谁都是，也都一样，这就够了，足够了。 克拉丽莎·达洛维起身奔向他俩，她热爱的一切：生活、伦敦，还有六月的这一刻都消融在浩荡的钟声里。

精彩内容很多，重复内容也很多。主要是对十四五的内容进行说明和解读，观点普遍求稳。有很多基于外部历史数据进行发展规划展望的，总感觉不是太靠谱。

小孩对父母的爱和依恋没有条件。在暴力下长大的小孩也会成为暴力的父母，The Comedy of Errors这个充满忧郁的名字，遇到亲生父母是不幸，遇到胜似亲人的朋友又是幸运。

将结构上的想法实践出来很伟大，但作为影视作品来说最终难以自成整体。

那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗