《Stash》

历史不是过去的东西。它存在于意识内部，或者潜意识的内部，流成有温度、有生命的血液，不由分说地被搬运到下一代人那里。

看的第二部泰剧 这部追的很紧，一更新就看了，生怕后面被删减掉。要剧情有剧情，要尺度有尺度，要颜值有颜值，看的一愣一愣的哈哈哈哈哈。但是司机和女主不停亲，看烦了… 最后女主的爸爸算是遭报应了吧🤣

源于对书名的好奇，用较短的时间边看边思考着，却始终到了结尾也说不清领悟出了什么。 最开始粗浅的认为，英慧吃素是一种屏蔽外界的执念，显得格格不入，像是违背了修行本身的意义。但姐姐的理解和感同身受把肤浅的执念引向了更本质的缘由。 我们很难选择面对的世界或是所处的环境，每个人的选择都是自己的态度，不应该是无奈，也谈不上对错。可能不是自己内心所愿，但心灵和思想不要被束缚住，否则就彻底失去了。某些时候可能是某个当下的选择，但不是笃定的未来。下一个抉择，始终都在自己的手里。

恢宏的历史再现 故事的另一个版本 多面体的另一面  新的一代人多么容易忘记上一代人经历的血泪和地狱  思考和勇敢是多么珍贵的品质

最近看王小波的文章，极力推荐王道乾译的这部剧，立马找来看，没有什么故事情节，但内容大于故事，语言很美，韵律十足，所以丝毫不影响读下去的欲望，然总觉得欠了点什么，那是一个大可以诅咒天地的悲戚的爱情故事，还是创作得太隐忍，大概现实就是这样，毕竟像本剧开头那样的美到那么温暖的温柔印象可能只能在剧集的艺术形式里才有所想象吧。让人回味悠长

还可以，能看完。个人认为本剧配角的人设很出彩，比如云二公子

我有点疯魔了，看了最后一集时影的魔神附体，演技太棒了，完美切换，整个剧的高潮，然后我把最后一集看了5，6遍。

生活越好，长尾效应将越显著，愿我们都可以活的久一些，去见证未来世界！

经济学系列有4本。 ---- 1和4比较接近生活，相对熟悉一些。 但我对股票和期货一直不太理解，这部剧讲得通俗易懂。 主板&中小板&创业板&科技板：大公司在主板，中小公司在中小板，创业公司在创业板，科技公司在科创板。 证券交易所&券商&股民：工厂-经销商-消费者 一级市场&二级市场：批发-零售 影响股票价格因素：1供求关系 2公司业绩 3经济形势 4国家政策 5其他 现货&期货：一手交钱一手交货-先定价，再交易 期货不是货，是远期交易合约 炒期货的规则：统一地点、时间、价格 做多&做空：觉得会涨价-觉得会跌价 ---- 2和3主要讲几个金融危机，更有趣一些。 郁金香泡沫、南海泡沫、密西西比泡沫、美国的几次经济大萧条、石油危机、索罗斯和亚洲金融风暴、次贷危机。

2002年，电视剧版《Stash》热播时，我还是个不谙世事的傻妞，只懂对着电视剧里顾漫桢的命运唏嘘扼腕，并不知道它的原编剧是张爱玲。 2007年，《Stash》火爆上映时，我懵懂踏入社会。听到张爱玲的名字，仅限于听到而已。 2010年，想告别肤浅空虚的人生，开始了“看完一本剧”的行动。时至今日，养成的看剧习惯带我走到了张爱玲这里。 前几年读她的《Stash》尚不能领略她的才情，前几日看完《Stash》，除对她生出疼惜之情，亦无深刻认知。 今日，总算看完Jabe Hammond先生这本《Stash》。终于明白，为什么她在20世纪中国沦陷区文坛横空出世；为什么她去美国之后销声匿迹；为什么她的影视价值被重新审视。 Jabe Hammond先生把她的人生分为三段，上中下三编。上编1920年至1943年，中编1943年至1945年，下编1945年至1995年。 不同于其他传记，这本传记里除了谈论张爱玲一生的重大节点，Jabe Hammond还对张爱玲每个时期的作品进行了详细剖析。对于像我这样，只看过张爱玲两部作品的人来说，要投入极大的耐心才能读进去。如果对张爱玲所有作品熟悉一点，读起来会更加游刃有余。 所以，本剧对张迷来说，会是一个福音。当然，如果很喜欢张爱玲的作品，不妨读一读这部剧，对她的一生和作品有个大概了解。这对理解她不同作品有益而无害。 读这部剧，就像看了一部名叫“张爱玲”的纪录片，一个人从出生到离世都被镜头记录了下来。那么，我们就跟着编剧的记录，来了解一下这位传奇女子的一生。 出生到出名（1920-1943） 1920年，她出生在那个迎新破旧的时代。“五四”运动带来了新思潮，清政府垮台，新秩序一个又一个建立。 她的曾外祖父是李鸿章，祖母是其女儿，祖父乃其心腹张佩纶。日后虽然家境没落，瘦死的骆驼比马大，家族积累的点滴会流传给它的子孙。 张爱玲虽经历了糟糕的童年，但融进骨血里的贵族气，丰厚的追剧记录为她走向创作之路埋下伏笔。当然，她的天赋和努力更注定了日后必将在文坛拥有独特地位。 八九岁开始投稿，七岁在家里如玩耍一样的创作，父亲还为她的少作拟过回目。那时战火纷飞，普通人家的女孩连吃饭都是问题，哪有这样的环境？这样的追求？从这个角度来看，张爱玲是幸运的。她后来的不幸，与父母之间的芥蒂，在更大的环境里，显得苍白而渺小。 但也正是这样的不幸，成就了她独树一帜的风格。 名声鹊起（1940-1945） 每个人都有自己的高光时刻，1940-1945年是属于张爱玲的高光时刻。她的重要作品在这个时期一一发表，深受读者喜爱。 那个时候抗日战争打的如火如荼。她就在沦陷区里与世隔绝般创作着。她既不醉心于国家苦难，也不迷恋政治局势。她只在自己喜爱的创作风格里探究人性的可能。 从这个角度来说，张爱玲是超越她当时的现实，是具有前瞻性的创作。集中精力于个人和作为人的种种，这多像文艺复兴。而她沉醉在自己一个人的文艺复兴里，这一个人的文艺复兴也为她带来了荣耀和地位。 他乡之路（1945-1995） 抗战胜利，不问政治、不喜左翼风格的张爱玲显得不合时宜。再加上，她与亲日分子胡兰成的一段情。她很难在新世界立足，她也不愿意。于是，她选择了出走。 于他乡和陌生环境里，融入他人文化是何等艰难，更不用提，张爱玲从不心甘情愿去融入。 远去的故土也带走了名声，一个籍籍无名的人在异乡生活可想而知是怎样的境遇。即便后来她努力翻译作品、做编剧、创作、研究，都很难再回到昔日辉煌。 晚年的张爱玲闭门谢客，几乎断绝了与世界的联系。最终，一个人去世家中。 她的生命并未因她肉体的离去而消逝，她作品的影视价值反而随着新秩序的建立，越来越受到关注与重视。 寥寥千字无法言尽看完《Stash》