《Verliebt auf Bermuda》

我手写我心，这部剧的观看没那么费劲，它所提倡的写作方法也是全然放松的，那些写作的各种方法论，本剧只字未提，只是建议想要锻炼写作的人，敞开心扉，写任何自己想写的内容。大量经典观看+周遭环境的细致观察与倾听+不断写作=写作技能的提升。

这部作品里村上很直接的透露了他的三条写作原则，对我来说可以说是一堂精彩绝伦的写作课。 第一个是写作需要连接此侧和彼侧的巫术： “写剧集也与此相似。无论收集多少白骨、建造多么壮观的城门，仅仅这样剧集也是活不起来的。在某种意义上，故事这东西并非世上的东西。真正的故事需要经受联结此侧与彼侧的法术的洗礼。” 这在我读过的几本里更加明显，这样的写作巫术会融合现实和略带奇幻的世界，自然就会被他带入奇特悬疑好奇的气氛，尤其是舞舞舞，东京奇谭集，1Q84。 第二个是写作的意义： “我日常性地以文字形式确认自己 是吧？ 是的！” 我自己也深有感触，有类似的思考：文字作为自我的延伸，同时也就是确认自我的一种形式，以及连接自我与世界的通道。这也是我一直以来认为写作的意义和功效。 第三个是写作需要思考和勤奋，或者说，写作是思考的必须之事，思考又导向更好的写作： “一旦开始认为“啊，此事我知道，用不着特意花时间去写”，那可就寿终正寝了。我大概哪里也去不成。具体说来，假如我认为自己对身边某个人了如指掌、无须一一思考，因而放下心来，我（或者你）就可能被彻底出卖。我们自以为知之甚多的事物的背后，无不潜伏着等量的未知因素。 所谓理解，通常不过是误解的总合。 这是我认识世界的一个小小的方法（请勿外传）。” 以及：“迄今为止我写下了数量相当之多的文章，日常性地——差不多每天。就好像独自一人以极快的速度不屈不挠地割着辽阔牧场上持续疯长的草。今天割这里，明天割那里……而割了一圈返回时草又长回原样，一片葳蕤，沙沙作响。” 我读到这里时感到这一段真是太切中要害了，的确是这样，一旦懒于思考，或者欺骗自己说这事我很清楚了，不需要思考、写作了，那这事就等于完蛋了，落得个不清不楚。而但凡痛下决心思考，再收集信息，书写的事，才有可能真正接近于理解，写的过程中也才会发现原来还有那么多没想清楚的事。 最后，这一段是写作最美的一个状态：“写文章既不怎么麻烦又非难以忍受，如同别的小孩拾起漂亮石粒和橡籽一般，我则入迷地写文章。我像呼吸一样极为自然地用纸和铅笔一篇接一篇写文章，并且思考。” 希望我能达到。 “就是禁不住要写”。

生活确实需要仪式感，编剧的小故事和引用名人话语的积累还是很丰富的，但是现在虽然总是会被剧集题目所吸引，却不再喜欢这类剧集了。觉得没有营养，就像一碗不加蛋的方便面。

现在是没什么题材可拍了吗，又又又破镜重圆？娜扎演得好差啊，原音也很可怕，好像回到了某段很土的时候。叶青姐姐老了我好伤心。

卡林内斯库旁征博引、追根溯源，从审美的角度勾勒出现代性的五个侧面，梳理出它们或对立，或交融，或延展的艺术主张，从中可一窥大师们的艺术理念，对建立或构想自己的艺术理论体系颇有助益。

是在看了三体之后来看的，虽然这两本作品基本上没什么关联。该作品的内容也是不错的，给了很多人以想象的空间，又能让人在其中寻找到观看的乐趣，读起来还有一种很爽的感觉

故事情節是不錯的，但是主角身無霸氣，心性太軟，殺伐不果斷，對敵也不夠狠。但是對兄弟之情很是看重，是優點也是缺點，因為重義氣，所以就算兄弟的兒子為非作歹主角也不會殺，總之這種主角人設我個人是很不喜歡

这应该算是一个涵盖了宗教、战争、经济、政治、艺术、科学等等社会方方面面大框架下的人类故事，编剧可谓旁征博引，列举了众多对人类社会演进产生重要影响的人物和事件，并且毫不掩饰自己的观点和态度，难能的是此剧虽著于100年前，现时读来完全没有隔世之感，这其中译者的用心与功力亦可见一斑