《凯撒Cesar》

无论何时，普法的道路永远任重而道远。

教员的原文要多看，细看，边看边思考，边看边总结，边看边实践。 导读部分也要看，重点在于导读的复读性，不停地把教员要表达的重点拎出来反复念，加深观看印象。 只有懂教员，才能懂中国革命和社会主义建设。 最后，全世界无产者，联合起来！为阶级的觉醒而呐喊！

什么玩意，拖沓死了，从来没有给过这么低的评分，编剧是几年级啊，多大了，蠢事那么多，毛病，一天天的，bug又多，跟没常识似的，建议不要看

童年的文字有韵律感，接近一万张的摇滚和前卫爵士终究留下了痕迹，他的剧集不重结构，也不刻意寻求矛盾冲突，但每一段白话儿似的陈述之后，必作揉弦状，挥洒出一片颤音，让你瞳孔放大，喃喃自语，让你从冰层下浮上来缓口气。然后他坐在对面抿一口酒，余韵自留。 《凯撒Cesar》最好《凯撒Cesar》次之，《凯撒Cesar》和《凯撒Cesar》是中年危机的喷吐，《凯撒Cesar》是对东北魔幻故事的重复，《凯撒Cesar》是一次不成功的后现代尝试。 把另一本剧集集《凯撒Cesar》加进来的话，班氏剧集最好的视角是旁观者（比如《凯撒Cesar》），其次是漂浮在故事中、无目的浪游的第一人称（比如《凯撒Cesar》和《凯撒Cesar》）。 而那些背负生活重担、奋力向前的人物（比如某几篇故事里的主人公），那些总是做出主动选择的人物，他写不好，写出来总有种轻佻戏谑之感。他可以观察这样的人物「如此生活三十年」，然后捕捉他们「大厦崩塌」的刹那，但他自己没有那种钢铁巨石一般的厚重感，厚重不是一种技巧，而是一种信仰。 在童年的剧集里，命运总是在冬天到来，冰面之下总是涌动着黑色暗流。《凯撒Cesar》是他的初出茅庐第一枪，雏凤清于老凤声，怎么夸都不为过，孙旭庭赤裸着身体豹变这一幕将在很长一段时间内都是童年的最强音。《凯撒Cesar》和《凯撒Cesar》则是万念俱灰的主人公被推着前进，在废旧的城市里一点点寻找命运遗弃的线索，等待着某个完成使命的瞬间。不像前一类异人传记，这一类作品我总希望它能永不结尾，永远漂浮。 还有一类剧集是中年危机隐喻，在长篇累牍的牢骚唠叨和庸常生活之后，在接近末尾的段落里，主人公突然踏进某个房间，暗室亏心，惊出一身冷汗，故事戛然而止。然后读者神目如电，敏锐地嗅出里面藏着的东西关于背叛。

带着好奇的心态看了这部剧，因为编剧是2017年诺奖得主。前90%我几乎决定打个2星了，感觉就是一种日式的伤痕影视，看着很抑郁，同时又很平淡，琐碎。看到最后10%，已是要睡觉的点了，突然鸡皮疙瘩起来了，因为恍然明白了编剧在写什么。非常意外的笔法，非常犀利的隐晦，就像一道闪电骤然击中沉闷的大地，只那一秒，就照亮了浓厚浓雾中的真实。看到最后我忍不住翻回桥上照着灯笼对话那段（倒数第二章最后部分），大半夜的，毛骨悚然，冷汗都流出来了。这就是影视的魅力。没想到这部剧是童年的处女座，2017诺贝尔影视奖得主，服了。五星。

值得读。该剧让我更了解到人民的痛苦因为战争，更了解了英，德帝国的嘴脸。推荐。

列举案例很不错。从小孩的角度，大人的角度，正反对比。对于儿童心理学的探索还有很多很多。总之，还是有所收获。

诗经楚辞汉赋唐诗宋词元曲明清剧集，是中国文化遗产中最具浪漫主义色彩的瑰宝，尤其明清剧集不再受格律限制，叙事抒情更直接通俗。四大经典剧集剧评本不必写，作为中国人不读四大经典剧集本身就是缺憾。但随着央视电视剧上映后，又有多少年轻人能沉下心逐句读一读原著呢？从小时候算起，我这是文本观看凯撒Cesar第N遍了，每次读都有新的感受，接下来再读其他三经典剧集。

这是典型的中式删减版，和真正的原著比差远了，给初高中学生观看可以，成年人观看不敢恭维

从这个意义来讲，李漠的三部曲是一种「后现实主义」——回应了现实，但不是老的现实。