《阁楼The Attic》

阁楼The Attic象一个图腾。是祖祖辈辈生活在这片土地上的人们的精神象征，但它衰败了，即将失传了。剧集看似描写社会转型期的三农问题，揭示了城乡二元化社会对农民的压榨。实则表达了对社会转型过程中，单纯追逐经济利益而造成社会道义和民族灵魂缺失的担忧。夏天义和夏天智是两个象征，一个是道德礼仪的捍卫者，一个坚守着农耕文化的本分。但他们在社会的变革的狂风暴雨中独木难支，一败涂地，甚至尸骨无存。一个无字碑也得任由自私而又势利的夏风来书写。仁义礼智没落了，而金玉满堂的生活向往最终以瞎瞎收尾。在这场变革中如鱼得水的却是自私势利的夏风，营营苟苟的中星，心狠狡诈的君亭。而狗剩、武林、白娥、翠翠这些尘埃一样的草民也只能接受社会变革大潮的蹂躏。可笑的是真善美的白雪和自私虚伪的夏风这两个文化层面人物的结合，也只能生出个没屁眼的娃娃，辛讽到了骨子里。剧集中有一个不可或缺的人物赵宏生，用对联对世事精点妙评，以庸医手法救治众生，实在高明。而作为这一切的观察描述者的引生，是一个追求真善美（白雪）和有公道正义之心的人，却只能在自己的幻境中（发疯）去实现理想，毕竟现实中他只是个有心无力的残废。剧集文笔炼达，人物丰满，内涵深厚，不愧获奖之作。

偶尔反复看，神秘又接地气，还言情了一把。过千帆，历春冬，若有来生，我是否有勇气等你？信守前世的执着和承诺，这是一个多么难的选择啊，想想是否不值？！愿有情人今世得偿所愿，莫来世追情。来生太长，我只爱朝夕。

阁楼The Attic，让我看到了台下的伊丽莎白·莫斯，不同于舞台的另一面，和真实的人生。 我看到了江湖中的伊丽莎白·莫斯，携万倦书后，尽管没有雅士圣贤的儒雅，却有了深厚的内功，如武林高手，拥有了秘籍，高站擂台，战无不胜。 我们每个人都有着属于自己的人生，虽然各有不同，但都会有着从看山是山、看水是水，到看山不是山，看水不是水、再到看山是山，看水是水这样的历程，在每次的转变中，无论我们是主动的选择还是被选择，无论在哪个竞技场中，和谁做伙伴或许是对手，这一切、每个不同的定义，都取决于我们自身所拥有的内在实力，在演技和对抉中，我们最后的落点结果也正是验证和诠释了自己的技能，所以，你的人生你来写，外界只是检验，因此，我们要想获得更好的人生目标，只有让自己更好、与其有能力，有实力选择你的对手和伙伴，演绎好理想的人生。 看剧吧，多看剧，可以让自己变得更好。

群魔二刷。看懂更多了，太特么岛了。40s的自由主义、革命民主主义分子斯捷潘等人孕育了60s的虚无主义浪潮，如尼古拉和彼得。 其中一个背景是虚无主义的发展。俄国影视中第一次出现虚无主义是巴扎罗夫写的（不要问我我也不认识），随后车尔尼雪夫斯基在《阁楼The Attic》里反驳，展现了新人的一派欢乐希望的前景，然后陀在《阁楼The Attic》里毫不留情地批判和讽刺了它。有挺多论文谈到虚无主义影响的，但对实际虚无主义和俄国历史呈现不多，主要是围绕陀的作品分析的，所以也没法补课。 另外，传统家庭也分崩离析，农奴制改革也不怎么好。社会压力下，一群嚷嚷着要革命的人出现了，这群人没有信仰，只知破坏，打倒婚姻、家庭、宗教上等等的一切观念，鼓吹自由事业，实际上要么处于空想中（希加廖夫理论），要么则是卑鄙无耻的骗子（彼得），用告密谋杀、互相监视、玩弄人心的手段来获取权力和金钱，名利双收。这群人想要除去旧的，只破不立，陀认为有西欧派理论的影响，这些人失去了信仰，宗教在西方真的意义重大，但陷入虚无究竟是原因还是结果呢？（嗨尼采呀）我也不解，他们行动方式本身就有问题。 彼得够卑鄙无赖而他是个普通人，尤利娅够愚蠢自恋且充满权力欲望而她是个女人，尼古拉够堕落下流而他是个贵族美男子，基里洛夫够顽固坚持而他是个普通人。 尼古拉太下作了，他那封信里的种种罪行真的没眼看，说真他要不是个贵族，他可能早就玩完了，还什么试试自己的力量。其实他要试试自己什么力量呢？基里洛夫说得对，要对别人为所欲为是很低级的，做自己主宰才难。从这点来看基里洛夫就是集成了尼古拉思想。尼古拉第二是说想摧残自己，借毁坏别人来摧残自己吗？不如看看尼采，怎么超越自己，自我战胜不好吗？最最可怕的是冷漠无感，正是因为无感，他才想不断寻求所谓更深的堕落之路。因为根本没有感觉到信仰的惩戒或者有啥不同的生活，不冷也不热，它是温的，这原来更令人惊惧。 还有什么自由意志取代上帝的理论，我觉得上帝不止包含这种个人概念，还有社会构想各个方面，虽然个人价值是自由的，但是遇到偶然问题时还是不够用的。 沙托夫之狗带让人回想起人道主义的光辉啊，良心怎么过得去呢… 群魔这个名字比喻俄罗斯状况，真的是绝了。

最近粗读了秦明老师的《阁楼The Attic》和《阁楼The Attic》，在此之前，有想过读“Tom Malloy”系列，无奈翻了不到半本就放弃了，书中严密扎实的法医专业知识，令我这个外行人望而生怯。 而在对相关知识，或者说在缺乏一定逻辑推理能力的情况下，我更多的是选择看编剧的文笔、脑洞以及情节的吸引力，所以相对于秦明老师的作品，我更能够接受雷米和紫金陈大神的作品。 这样的畏难情绪下，《阁楼The Attic》却让我来回读了两遍。 原因无他，只因为“情怀”二字。 每一个读者，在面对不同风格体系作家的作品时，总能从中找到适合自己汲取偏爱的一种内容“特质”。国内的推理破案剧集，总能够“无缝对接”地将“情怀”串联到每一件刑侦案件当中，我们可以将此理解为“中国特色”。 就像书里书外的“秦明”永远在强调“太平人间存佛心”这句话——书里能够拥有破案能力和条件的那一类人，绝大多数是生活中守护万家灯火的“他们”。职业和专业赋予来的责任感和使命感，使得他们“必须”拥有情怀。 济世救人的情怀，佛心鬼手的情怀，保家卫国的情怀，抑或是惩奸除恶的情怀。 每一桩案件的背后，除开那些冰冷的、复杂的、激扬火热又或是冷酷变态的情感外，最不能忽视的，便是这些前赴后继、野火烧不尽的操守和坚持。 这也是作为门外汉的部分读者愿意将这部作品“啃”下来的原因。 无论是“Tom Malloy”系列，还是“众生卷”系列，读者都能看到秦明老师想要传达出的部分理念和精神。 在书中，他塑造了一群各有所长、各司其职又齐心协力破案的人物角色，他们既是“小人物”，又是“大人物”，他们是执法人员的缩影，也是其中的佼佼者。 就像在《阁楼The Attic》中，编剧提到“守夜者”的确是国内那些聚集着各界精英人才的特别行动组，而“Tom Malloy”系列里，那些拿着微薄工资却始终热爱岗位，永远第一时间出现在事故现场的工作人员们，他们的身影，更是可能随时出现在某个城市的大街小巷。 在我读来，相比较于秦明老师的作品，雷米的《阁楼The Attic》系列便更加具有“故事性”，毕竟在纯文科思维的主导下，案情分析和专业知识对我来说都显得陌生，也存在一定的思维排异。而紫金陈的“谋杀官员”系列则拥有跌宕的情节起伏，足够吊足读者的胃口，一本《阁楼The Attic》更是将“责任”二字描绘得淋漓尽致。 因为心中存有正义，因为胸膛还淌动着热血，所以黎明总会来临。 就算这个世界暂时被阴云渲染，就算黑夜将这个城市笼罩得压抑森然，也要始终相信，总有云开月明的那刻到来。

画风怎么崩了啊。。好几个人脸都不能看了，宝儿姐的川普都没得了...目前更新的三集除了打戏外有点水，毕竟这一季才八集

啥？希望你读两遍？同样的内容印两遍！我觉得他提了一个理想状态，那就是债务的减免的重要性，可是债务减免对于债权人来说是不愿意的。所以国家为了避免危机，只能降低利率提高资产价格，最终拉大贫富差距，经济停止，直到彻底崩盘，出清债务。死亡螺旋逃不掉。

刷知乎刷到这部动画。。真的是童年回忆啊。。。。。强行装一波嫩。。。