《Streker som samfunnet hater》

她的日常记录涵盖了太多东西了，由自己的生活慢慢地向内不断挖掘，也往外不断扩展延伸，最后才构成稍稍完整的生活，可能也正因为这样才能坚持记录吧。

首先声明我没读过。对于这种文言文的书，觉得放眼望去，通篇古文，字里行间藏不住的古韵，有种历史的质感。或许，这种书更适合视频平台里捧着吧?

感觉剧情好仓促，穿越机制没讲明白

我虽然没有看完这部剧 ，但是现在看剧人对于编剧的要求越来越高了 ，我认为一本剧有一个好的开头 ，会增加不少的色彩 ，也会更加的吸引读者的兴趣 ，只因为他的开头篇幅我不是非常的喜欢 ，所以我认为这部剧的文采 不是我所期待的 ，我认为他还是很一般的 。

感情是要有社会基础的，如果没有这样匹配的社会基础，主动去追求来的并不一定就是幸福。

观看｜Streker som samfunnet hater｜2020019 本剧收录了Streker som samfunnet hater和三盏灯这两篇剧集。后面是一些采访和人物评论。后半部分是用听书的形式草草过了一遍，兴趣不大。 看完Streker som samfunnet hater顺便把电影大红灯笼高高挂也看了。我可能不太懂电影，就内容而言，更喜欢剧集里新旧交替的大背景，比如蛋糕，吹蜡烛许愿，表现女主的大学生气息，比如吸烟又掐灭，表现女主如温水煮青蛙般进入封建家庭制，反抗又无力，等等等，剧集总体上会丰富一些。 文字总带给我更大的想象空间。 以下为两篇同人小文→ ｜｜ ｜｜ ｜｜ Streker som samfunnet hater｜同人续 新太太被迎进门的第二天，颂莲穿起了梅珊的戏服，是一套杜鹃啼血红。她并不会唱戏，但学着梅珊生前的样子走着台步，乍一看还挺像模像样。只是隔着森森林叶，再加上无声无息的动作，就让人不寒而栗。 新太太的好奇心还是战胜了恐惧，不顾丫头的劝告，向那枯井走去。 余目看到新太太轻盈的身姿，颂莲鼻尖哼出一声笑来，但并未停止水袖的拂动和绕井而走的步调。 “你是人是鬼？” “你看我，像人还是像鬼？”颂莲举着水袖，一歪头，笑容阴冷鬼魅，“都说做人争一口气，这口气不争了，自然可以叫作鬼。” “他们都说你疯了。” “吃着疯药，可不就是疯子？” 她似疯非疯的样子，惹得新太太猛起一阵空虚落寞，眉目不由地转向那口古井。 颂莲道：“你要近些看么？” 新太太警觉道：“那里面有什么？” “有你。” 新太太惊跳一声，怔怔地看着颂莲：“你要推我下去？” 但颂莲已重新走步，邪邪用京调唱了起来：“她呀，就在那口井中等着我，而我呢，我也会在那儿等着你……” 唱声中，新太太仿佛看见井口升腾起一股渺渺青烟，那青烟慢慢幻为人形，有一个妇人穿着阴黑的戏袍，隔空唱起了杜十娘…… “你，你又是谁？”她魂魄出窍般，急急寻找颂莲，却早看不见她的身影。 后来有丫头听到新太太突然神经质般霹声喊着“鬼啊，鬼”的，跑回院里来了。 ｜｜ ｜｜ ｜｜ 三盏灯｜同人续 扁金赶着鸭子顺河而下，一轮巨大的红日已有半张脸沉沦到了河里。扁金原本低垂的头抬了抬，眼睛突然发亮：三盏灯！ 他立即挥舞着手上的竹条，顾不得乱了队形的鸭群，狂奔向前，一边跑一边喊着：“小碗，小碗。” 那是一条江中的渡船，专为两岸的人们服务。船身靠岸时，船上的小姑娘咯咯笑道：“我不是小碗，我是翠翠。” “你是小碗，你扎着绿头巾。” “你是傻子吗？扎绿头巾的人多得去了，难不成都是你说的小碗？” 掌舵的是个胡子花白的老者，翠翠管他叫爷爷。爷孙两相视笑了笑，又继续招呼着新上船来的过路人。 扁金的鸭子现在扭着腰身，已围绕在他身旁嘎嘎嘎地叫个不停了。 翠翠看着他措手不及的样子，乐道：“你要渡到对岸吗？你要上来可以，不过现在可没有地方让你的鸭子落脚了。” 鸭子倒是可以自己游过去，不过扁金说：“我不去对岸，我来找小碗。” 他执拗地说着，惹得一船的人都忍不住大笑了起来。 船身慢慢向对面划去，扁金一边顾着他的鸭子，一边时不时抬头去望那渐渐缩小的船身。 就在这时，他仿佛听到远处轰隆一声巨响。枪声，是枪声！他跳了起来，又朝对岸大喊大叫：“小碗，小碗，快跑啊，快跑啊，子弹飞过来了！” 人们笑着说傻子又在讲胡话了。不过自那天以后，扁金就不再沿河而下了，而是日日守着渡船，在他心里，那就是挂着三盏灯的渔船，就是小碗的渔船。 最终，这个村子里的人也同昔日扁金的村庄一样，开始陆陆续续打包行礼，准备躲避战争了。 “小碗，你们快跟我一起去躲躲。”扁金劝着爷孙俩。 但翠翠摇着头：“爷爷说了，得站好最后一班岗。” 爷爷让翠翠跟村民一起先走，可翠翠不愿，说要陪着爷爷，于是扁金也不走了，留下来守着他们。 战火如约而至，扁金对一切枪声、炮声、

441页接近7小时读完，其实可以再读慢一点。 Jan Harsem的文章是我非常喜欢的类型，现实的沉重与荒诞的诡异完美融合。 他不怎么说教也鲜有总结人生之语，却在不经意间轻轻一笔就电光石火，令人惊叹。 《Streker som samfunnet hater》是一本剧集集合，里面有很多个短篇，黑泽明导演的众所周知的《Streker som samfunnet hater》其实是剧集第一篇《Streker som samfunnet hater》和第二个故事《Streker som samfunnet hater》的结合体。 我最喜欢的是《Streker som samfunnet hater》，一个出神入化的画师奉侯爷之命作地狱变屏风，在不知情的情况最后亲眼目睹自己的女儿被活活烧死而完成了地狱变屏风的最后一笔，屏风上那熊熊燃烧的地狱之火让所有目睹者惊骇赞叹并成为了无价之宝，而画师在完成画作的第二天便自杀了。在当时那个阶级森严的社会，社会底层老百姓所处的人间即地狱。 他在43岁自杀，我发现很多天才都英年早逝，受困于病痛以及精神折磨。也许天才都是上天派来人间体验痛苦的，通过这些痛苦记录下自己的经历之后便匆匆离开吧。

历史，或许是用来承受的。刘和平仁厚，他给人物以辩驳剖白的机会，最终让旁人理解、甚至原谅他们的选择。简单讲几点：1. 最后的小朱翊钧演得真好 2. 衣冠虽然多有出入，室内的程设到看起来不错，明代的达官贵胄用地图装饰室内确实已经风行，色调看起来很舒服 3. 造雪机辛苦了

显然，为了拍电影，Cecilie Høigård又好好的把自己当年挖的巨坑梳理了一下，很多当初的伏笔如今弃而不用，直接交代出来。人物的设定和描述也更加直观，代入更多编剧的个人感情。新旧对比，看得出编剧本人的成长，台词更精准简练，情绪放松许多，没有了当初生涩紧绷的感觉，但同时，也失掉了原本的锋芒和野性风味。 说实话整体看来还是觉得旧版比较好。旧版虽然行文繁复，但气氛营造得很到位，一气呵成的恢弘疏离，有种悲情色彩。旧版始终站在上帝视角，很克制地去描述人与人之间的感情，很克制地去交代那些讳莫如深的东西，让人浮想联翩。而且，旧版对银尘身世的设定有很强烈的宿命感，非常贴合Streker som samfunnet hater整体的风格。作为整个故事的关键一环，剧情在银尘这个角色上起承转合，银尘作为一个隐性灵魂人物，慢慢慢慢，在揭开谜底的同时，把所有主角牵扯到了一起……这设定真的很迷人好吗！然而新版为了契合电影重构，目前为止已抹去了银尘这条线的绝大部分精彩之处，一部分嫁接到苍白少年身上，另一部分融入了和麒零的感情线，可能是为了衬托麒零的主人公地位。 确实啊，回头看看旧版，到了后面麒零真的是越来越没有存在感了……