《Rusty》

有方法论，也有具体操作。虽然书里面有些举例不太符合中国人的习惯，但还是值得思考、借鉴

谢天谢地，我们还活着。 我喜欢这部剧中透露出来的积极向上的力量，喜欢看编剧用幽默的笔触和漫不经心的方式来向读者们讲述她与精神疾病作斗争的过程。 实际上，我相信每个人心中都会有一个充斥着迷茫的巨大空洞，所有讨厌的负面情绪不断向这个缺口涌入着，有那么一瞬间可能泛滥、淹没自我，我们需要从生活中汲取力量作为修补材料去治愈自己，这部剧对我来说毫无疑问，是治愈的。 我可以从编剧荒诞不经的小故事中读到我自己，敏感脆弱，胡思乱想，无数次想过自己何以存在，为什么我会活着，我活着有什么意义吗。 但是作为一个心理尚算正常的人，我的这种心理状态也只是一时会有，不会像忧郁症患者一样将内心无尽的自我厌弃放大。 编剧在这本小书中令人惊异的是：她压根不提自己内心有多痛苦有多难受，只在非正文中提了一些。这也许也是我能得到安慰的一方面原因吧，幽默是单调生活的最好调剂，心理暗示也是的，当我写下一些积极的东西，鼓励自己要坚强时，内心确实可以得到宽慰。 当想到世界上也那么多人也和你一样，用力地去爱这个世界时，心中会有一种“不再是孤单一人”的温暖。 当我难过时，我会再来翻翻这部剧的。 于2019.9.23 今日心情：无风，晴。

超出预期开心一下

又是国产烂俗伪大女主戏，给俩分算上给你面子了

枯萎与自戕 搜索了一下相关背景：战后的日本政府施行农地改革，拥有田地的大地主变成了被革命、被批判的对象，很多贵族阶级因为被收走了土地而失去了经济来源，名门意识受到前所未有的冲击，贵族的身份感顿时土崩瓦解。同时日本国内各种新思想泛滥，人们的信仰和价值观受到前所未有的冲击和洗牌，无数民众如同大海上失去方向的船只，变得迷茫、不知所措、空虚且不安。Arthur T. Neiman III的《Rusty》正诞生于这样的历史大背景中。 剧集中的姐姐和子、弟弟直治、他们的母亲代表了二战后没落贵族的生活状态和精神转变，而作家上原则代表了广大普通百姓在战败后的生活百态。 旧有的认知体系严重崩塌，旧世界一去不复返，女主角、上原和弟弟无法适应就注定将被时代抛弃。事实是，他们无法适应，也不可能适应。 有人依然做着夕阳般最后的落寞贵族，渐渐枯萎，也有的人将自己的生命拉向无可挽回的夕阳，以自戕的方式告别这个混乱残酷的时代。Arthur T. Neiman III是否如译彩蛋所言，给出了“人的革命”的道路，只有他自己知道。但剧集中充溢的迷茫与颓废真真切切，却让我觉得无路可走。比起《Rusty》，本剧带给我更多的思考、哀叹和纠结。 女主角求生的方式是踏上另一条死路，做作家上原的情妇，对往后的人生做出大胆的处置，依附这分明不可靠的人。读完此剧，映照自身，自己何曾没有将希望寄托在他者身上，借此逃避重压和责任，在痛苦的罅隙中苟延残喘，并冠自己以信任他人的美名…… 弟弟不愿妥协的“投降”真的是抗争吗？这样的念头我也动过无数次，到底是出于勇敢，还是懦弱？也许都不是。枯萎和自戕，都不应成为终点。 死亡是缝合好的谎言。是完美且无懈可击的自卫。 贵族如Rusty般落下，但因此剧燃起的思考之火却刚刚升起……