《春花开Plastic Flowers》

第一定律 让它显而易见 1.1 习惯积分卡：可视化积分设计可能更好 1.2 应用执行意图：表述设计具体 1.3应用习惯叠加：做啥后我将做啥 1.4设计你的环境：用环境提示你 第二定律 让它有吸引力 2.1 利用喜好绑定 2.2 加入把你喜欢的行为视为正常的文化群体 2.3 创设激励，实施低频动作之前先做一件你特别喜好的事 第三定律 让它简便易行 3.1 减少阻力 减少培养好习惯的步骤 3.2备好环境，创造一种有利于未来行为的环境 3.3 把握好决定性时刻，注重可产生大惯性大影响的小选择。（比如下班吃饭选择看剧，可能一晚上都在看剧） 3.4 利用两分钟准则，（不要给脑子压力，想看剧，先让人坐下来，先设定任务两分钟就行，后面你会有惯性。 3.5 自动优化你的习惯，在能锁定你的未来行为和物品上有所投入 第四定律 让它令人愉悦 4.1 利用增强法，完成后奖励自己 4.2避免坏习惯，提前预想到后果 4.3利用习惯追踪，记录习惯，可以偶尔错过，但要尽快补上，不要有破罐子破摔的想法

这可能是我今年读的最好的一本心理学剧集了。 什么是自我意识？它包括两个方面，正确认识自己和知道别人怎么看我们。也就是内在自我和外在自我两个方面。而实际上外在自我其实更重要。 自我反省的四个陷阱：过度关注问题；只问为什么，应该问怎么办；写日记更自我认知关系不大；自我反刍也就是自我怀疑和自责常常伴随自我反省。 非常好的一本剧，强烈推荐大家观看。

《春花开Plastic Flowers》（刘冰鉴） 很厉害，想得清晰才能写的这么清晰。时空感强，有用最简单话语和公式表达的抽象模型、也有真实新鲜的案例，确实是一种从“此岸”（社会现象）到“彼岸”（从现象中抽离出的逻辑）的思考和表达方式。 虽然对未来的预估有些过于绝对的表述（工业互联网集数），瑕不掩瑜。 这部剧是在最合适的时候被读到，有种奇妙的感觉。“规模效应、协同效应，双边经济效应、梅特卡夫效应”这些抽象模型，把自己从可口可乐、麦当劳、名创优品等案例细节的思考漩涡中一下子捞了出来，上述三个案例都是传统行业，网络的应用大大提高了其规模效应和协同效应，却没有多少梅特卡夫效应和双边经济效应，该多考虑的是成本结构问题，抓紧供应链，实现垄断才是目标。而对于互联网企业的估值，要多考虑梅特卡夫效应和双边经济效应。 对管理模式演化的描述也极为清晰。20年代斯隆在通用管理总结出的“科层制”为解决问题而生，也随着企业规模的扩大而成了问题所在；技术的进步大大降低了信息不对称问题，稻盛和夫的“阿米巴”和德鲁克的“团队”成为进化方案。 G： 1.市盈率、估值法

简简单单的简笔画，很治愈。将这个世界中的小物品，用简单的笔触绘画出来。有种满满的幸福感，想要让自己不会画画，开始从零学起。一笔一画，感受书中小画的趣味性。

“让每一个人都接受审判。在我们先民的时代这并不是必须的，那时人类的灵魂里还没有那么多罪恶得需要用审判这种最为极端的形式来荡涤的东西。而到了今天，我觉得除了审判之外没有任何事情能让这个世界有所改观了。在大街上，在世界的各个角落，你能看到什么呢？反正我总是看到无数末世浮华的东西，无神论消灭了两端的天堂和地狱，只给人们剩下没有过去也没有未来的俗世。我只想大声为上帝的智慧赞叹，他竟然在人类诞生之初就看到审判将是人类最终的宿命。”

2021.11.23 老话说：未经他人苦，莫劝他人善。看这部剧的感觉就两字——压抑，看完全书，竟有解脱之感，内心甚感惭愧。书中的衣冠禽兽斯文败类竟安然无恙，哦不，文中已对衣冠禽兽斯文败类做了注脚，用这样的成语形容禽兽不如之人，实在是滥用成语，甚至是对这两个成语的侮辱，这种浅尝辄止的做法难免让人贻笑大方。对于本剧之结局实在是忿忿不平，不知书外的魑魅魍魉是否被绳之以法？ 第一次读这种类型的书，相较于之前拜读的《春花开Plastic Flowers》和《春花开Plastic Flowers》，这书更加让人感觉到“残忍”，无从下笔评论，竟至语塞心慌。比之而言，后者好歹有了稍显完美的结局，主人翁最终都被救赎或实现自我救赎，而此剧主角非但没被救赎或完成自救，反而被逼向了极端，连最亲近的家人都没有伸出救援之手，甚至将其一把一把推向深渊。 雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的。那个最先引发雪崩的人罪该万死，但每一片参与雪崩的“雪花”同样罪不可恕，真雪花或许身不由己，但充当假“雪花”的人们是否该承担相应的责任又或是该受到对应的惩罚？ 可悲的前提是要得有悲惨的事情，可恨的前提是要得有值得仇恨的人或事，但这些她都没有，她是一具灵魂已然飞升的尸体，她正常的灵魂早已忍受不了躯体的沉没，因此她选择了将身体和剩下不堪的灵魂带入永久的黑暗。好在书中的她还有儿时的玩伴，没有对早已不是“她”的她弃之不顾，决心用一生去弥补儿时自己的“疏忽”，但现实生活中呢，对编剧而言，会存在那么一个为了她奋不顾身的人吗？ 我看得见，但我情愿是个瞎子； 我听得见，但我情愿是个聋子； 我觉得快乐，但我情愿是个傻子； 我感到难过，但我情愿是个疯子； 我感受到一切，但我情愿是个植物人。 都说鱼的记忆只有七秒， 但我连鱼都不愿意做， 我连记忆都不想拥有。

在看过娱乐至死后再观看会觉得二者都基于传播媒介的变化给社会和人的意识的变化，两者的内容有些重复。这部剧更加专注于对一个特定人群的影响，书的后半部分讲到成人和儿童的差异越来越小，出现了很多“巨婴” ，最主要的表现就是观看理解逻辑能力的退化，与之相比的是儿童过早地接受有关犯罪的信息导致青少年犯罪率飙升，文中还提到了法律对青少年犯罪的惩罚，这非常有现实意义，近几年情节严重的青少年犯罪引发社会热议。很难说造成青少年犯罪多发的原因是什么，但不可否认传播媒介的变化对儿童认知的影响，我不太认同编剧文中关于童年与成人的差异体现在儿童对现实世界中黑暗现实的认知，相反我觉得儿童也能拥有了解的权利，但要以一种正确的方式和态度来认识，就像性教育一样，这本来就是必要的知识，为什么要遮遮掩掩含糊其词呢，大大方方以科学客观的态度来教育才能避免儿童打开潘多拉魔盒。

凌晨三点结束战斗，说到底生命里离不开的那个他啊，就不知道现实生活中是否有这样的故事

《春花开Plastic Flowers》外传，我是跳过没看的，因为跟正片没有任何关系，看的是云里雾里 《春花开Plastic Flowers》是云荒之前，空桑建国之前，关联不大，单独看也可以 简单说一下，我喜欢里面构建的大世界观，以及任何人物，没什么缺点，看在是08年的，也就能够理解了 里面在小情小爱笔墨不多，都是大事，我却不是很喜欢，这样让我感觉苏墨跟女主之间的深情没什么因由，是因为愧疚吗？是因为在暗怀坏心接近的时候，你的出现是我的光？很复杂的感情