《鸟巢Bird’s Nest》

长时记忆的培养要点:◆ 赋予意义，精细编码◆ 提取结构或模式◆ 加快速度、增加连接。原来，听得懂和有感受真的是两回事。所以，要写能让受众有感受的细节。听得懂和感同身受是不同的。曾经以为懂了明白了，实际上并没有证得。

从前喜欢苏轼，只因其诗词文韵美在我心上；后来喜欢苏轼，更是向往他“一蓑烟雨任平生”的无谓、“寄蜉蝣于天地”的旷达，一生荣辱，怎样的心胸才能做到无谓无惧！东坡先生这番境界，是值得我去永远学习的！

想起另一本剧里说禅宗经常是靠为难人来传承的。要从一朵花里看到世界的虚空，从一块石头中看到时间的虚无，明心见性，缘起性空，心即是佛，活在当下。其实什么时候不为难自己不为难别人了，就证道了。

虽然这是本理论书，但滚秀梅的很多观点和举的例子还挺有趣的。比如下面这个故事： 某风流名士迷上了一个妓女，而她却对他说：“只要你在我的花园里坐在我窗下的一张凳子上等我一百个通宵，我便属于你了。”到了第九十九个夜晚，那位雅客站了起来，挟着凳子走开了。 不论是一见钟情还是日久生情，爱之始的发生仍有待于交往中的同义反复，即表白。表白不仅仅是一种言语的试探，是一种等待应答的不间断重复，同时也是对爱的不断召唤。 在这一故事中，虽然表白没有言辞，但是其等待的形式却预示着爱的状态：“爱”是九十九个夜晚的等待，而不是第一百晚的达成。第一百晚的意义是“我得到你”、“你属于我”，而前九十九个夜晚则代表着等待和“我要得到你”。“爱”是“要得到”而不是“得到”，或许风流名士在等待的九十九个夜晚已充分享有了爱情带给他的一切。 假若第一百晚到来，名士并没有离开，妓女也信守了诺言，她属于了他，那么或许真实恋人的形象将会盖过主体想象的恋人，甚至使主体遭受爱欲的失衡~ 还有另外一些观点， 夏洛蒂实在是平淡无味，她是维特导演的富有个性、有声有色并且催人泪下的一幕戏中一个微不足道的人物；由于恋人的美好意愿，这个平庸的对象被置于舞台中心，受到赞美、恭维，成为进攻的目标，被花言巧语（也许还有诅咒）包裹得严严实实；就像一只肥母鸽，呆头呆脑，毛茸茸缩成一团，旁边是一只兴奋得有点发狂的雄鸽围着它转个不停。 思念远离的情人是单向的，总是通过呆在原地的那一方显示出来，而不是离开的那一方；无时不在的我只有通过与总是不在的你的对峙才显出意义。由此看来，思念远方的情人从根本上就意味着恋人的位置与他情人的位置无法相互取代；这就是说：我爱对方要甚于对方爱我。 （对形象被破坏的恐惧要远胜于因可能失去爱而引起的焦虑。）

阿锁的文笔我喜欢，就是这本打字的没弄好，少了百多章。 书里玄烨与岚琪的爱情才是我梦想得到的，时刻把对方放在最高的位置上，爱对方所以敬重对方的长辈家人、爱对方所以爱他的孩子....