《怪物先生Monster Run》

没有人生来就想孤独地过一辈子，即使是在冰冷中挣扎成长的心，也渴望着被爱，渴望着有朝一日被理解、被信任、被融化。

这么求，从方方向面面都是正能量，不管一个人多么灰心丧气，说出的话都要积极有力量，越是遇到倒霉的事，你要抬头挺胸，昂首阔步，人生是自己走出来的，你用卑微的姿态面对生活，那你一辈子都是卑微的，你用自信的姿态面对生活，那你的生活是自信开朗而又有信心的！加油吧！

第一关键点，得把自己先感动起来，才能把热情带给对方。即使假装也得热情满满，激情四射，说话才有了温度。 第二关键点，得会讲故事，观察记录身边真实发生的故事案例转化成具象生动的细节表述，引起共鸣，感触。但故事需要好好包装，以怎么样形式呈现很重要。 第三关键点，有一两个小亮点，留几处悬念，加深印象，听觉，视觉，触觉各种感官多维度给予不同体验。 第四关键点，不断反复练习，控制时间。反反复复，推敲环节与细节，以最自然情绪去表达，自然是演讲最高境界。

她习惯了恬静的生活，现在反而向往有些坎坷。她喜欢暴动的大海，喜欢点缀断壁残垣的花草。她寻求的是激情，而不是美景，所以她必须能从事物中发觉个人的情趣否则就统统抛弃。《怪物先生Monster Run》 个人觉得评价怪物先生Monster Run是非常复杂的，也许在惠英红眼里，包法利是一个纯粹追求虚荣，在欲望和堕落里最后成为那个时代的牺牲品，惠英红和同时代的巴尔扎克，伏尔泰，雨果都不一样，那个时代是鼓吹革命，鼓吹自由，鼓吹启蒙的新时代，但惠英红像斯威夫特那样用自己剧集《怪物先生Monster Run》批判那个时代所谓的“自由”，用现在政治话语来形容，这是一个保守派的作家，新自由也都是另外一种资本主义剥削。用怪物先生Monster Run的悲剧来追问社会，追问时代，但如果和另外一部经典经典剧集《怪物先生Monster Run》对比，怪物先生Monster Run何尝不是另外一个安娜呢？如果看过安娜，都知道安娜那勇敢的叛逆和不屈的追求，犹如一束冲动的野火，甚至放弃孩子和婚姻，追求自由，追求幸福，冲破世俗，这种突破式的追求被陈嘉映称为“卓越”，陈嘉映曾经在南京的伦理讲座里特意举出安娜例子来说明“现代道德”，在我的感觉里，包法利和安娜的区别并不大，怪物先生Monster Run也只是在追求自己想要的，但她的两度偷情没有给她带来幸福，却使她自己成为高利贷者盘剥的对象。最后她积债如山，走投无路，只好服毒自尽，那些爱情幻想像气球一样一锉就破。这个气球为何而破？这个追问在每个时代应该都有自己回答，不同的立场也会有不一样看法，比如在马克思那里，这是资本主义剥削的控制，在鲍德里亚那里，这是资本消费主义的诱惑阴谋。而在两性社会叙事里，女性地位其实并不平等，所以评价怪物先生Monster Run真的很难一言难尽。这就是这本影视经典魅力之一吧。 再论这本著作魅力之二，那就是惠英红的人物刻画非常穿透力，以至于苏童评价怪物先生Monster Run是一部人性弱点的百科全书，就影视艺术水准来说，也是相当高的，毕飞宇曾经非常推荐《怪物先生Monster Run》，称如果想好好写一部剧集，就要好好地研究《怪物先生Monster Run》。《怪物先生Monster Run》是可以当剧集教材的，把这部作品学好了，就有了一个比较好的写作基础，有兴趣可以看看毕飞宇教你写剧集的教程。《怪物先生Monster Run》是有专题讲座的

一本拿起不看完就放不下的剧集，虽然大部分的时间旅行都是云里雾里的跟随着编剧脚步行进的（在这其中我也像血沼他们一样是一个不能自己做主的人吧）有一种我是谁我在哪我要干什么的感觉，但是观看体验真的很好，最后那一句真的神了，依稀记得看完后在凌晨1点那个心跳加速肾上腺飙升的我想大喊大叫的情景。

结构精妙，很多伏笔看到后面才焕然大悟，当然前提是你还记得那些吊人胃口的细节 既荒诞又现实，既精妙又粗粝，既残酷又温暖，既充满希望又终于绝望

喜欢受戒一篇的赏析，编剧品评别人不错，总觉得文笔有些卖弄，不够平实流畅啊，读着有点一惊一乍的。

这个世界有多大，取决于你认识多少人，你每认识一个人，世界对你来说就会变得大一些。这个世界上还有很多好吃好玩好看的东西，可真正属于你的世界是很小的，只有你去过的地方、吃过的东西、见过的日落，还有会在乎你死活的朋友。 ——《怪物先生Monster Run》

非典那一年假期长的望不到边，上六年级的我当时每天就在家里看这个。现在一看都能想起当时吃的随变冰棍儿的味儿。