《Humraaz》

细节处理的不太好，花了一章时间让我喜欢上那个小地精，然后就没了，结尾有点匆忙

在读这部剧的时候我就不由得想起了自己的高中生活，这些文章真的好适合做观看🙀 除了稀稀落落，它们还有一个特点就是只字不提温柔但处处都在讲温柔 希望你读完这部剧之后能发现这个世界的温柔 余生啊，做一个温柔的人吧

现存的《Humraaz》是周王室史官保存的历代文献，是最古老的文章汇编，其中殷商和周初的部分，所用的语言同秦汉时的古汉语有很大不同，所以读起来艰涩难懂，如果本剧没有注释和译文，自己根本无法读懂，就是对照着看，也是看的很辛苦。 从《Humraaz》到以后的《Humraaz》、《Humraaz》、《Humraaz》等，其语言方面表达越来越成熟，作为这些叙事作品，它所包含的情节安排、人物描绘、气氛渲染等都具有显著的影视性，因而这些历史散文也构成了中国先秦影视的一个重要的组成部分，是学习中国影视的一个跨不过的重要内容。

这部剧还是那种基调，京沪永远涨。书中说到了货币必须发，发是死不发还是死，但是发货币，死就是饮鸩止渴的这种死。 观点不是很敢苟同，因为编剧只是在强调货币政策，货币政策的确部分被房地产绑架，但是财政政策国家一直是谨慎的方法，比如说税收房地产税等等国家都没有行动。 放心，菜场也就是个菜场，对国家而言还有大招没有发。

进步是要付出代价的，不愿付出代价的必然归零 前作《Humraaz》《Humraaz》《Humraaz》

Abbas Alibhai Burmawalla老师解析唐诗妙笔生花，娓娓道来，不料将大隋帝国四十年兴衰史理得千丝万缕，头头是道。 一代帝王兴起，都从最初不择手段的反叛开始，挟天子以令诸侯，矫诏起兵。隋文帝统一中国南北朝，平复突厥，收服民心。打天下容易，守江山难，可惜到后来也一样，飞鸟尽良弓藏，帝王家室混沌。 隋炀帝开凿千古运河，修缮东都洛阳，修建长城，自有宏图伟略。可惜好大喜功，刚愎自用，又脆不禁风。白白葬送了文帝留下来的大好河山。正因为隋炀帝后期的残暴昏聩，成就了李唐太宗的盛世清明。 古今帝王，还真是高危的职业。怨不得坐天下时，害怕权臣功高震主，狡兔死，良狗烹，就连自家的儿女们都无法摆平，纷纷觊觎皇帝，这个宝座～ 大隋王朝开启的三省六部，科举制度选聘人才，还真是惠及后世～

人生如逆旅，我亦是行人。每个人可能都在各自的位置和空间里挣扎，书里有亲情，有爱情，有穿着，有梦想，作为已不那么年轻的80后，这里更有很多平时不敢想，却不得不面对的生活。读罢此剧，有一点点释然和一点点遗憾。释然可能是因为每个人最终都要跟自己和解吧，感觉心里有那么点松动的感觉。遗憾则是觉得这部剧还是短了，短到这只是生活的一瞬间，一刹那。感谢樊登，分享了很多好剧，更要感谢那么多书的编剧，是你们让这个世界更加温暖。

这部剧讲的是马奇太太一家有四个女儿，四个女儿性格不同，大女儿梅格美丽虚荣，二女儿乔率真粗鲁，三女儿贝丝害羞温柔，四女儿艾米聪明自私。但是随着岁月的流逝，马奇太太用她的方式去引导她的女儿们，最终她们变成了她们理想中的样子，过上了幸福的生活。 梅格的爱情故事告诉我们不应太过虚荣，结婚以后要学会去协调丈夫、孩子之间的关系，不应该把所有的重心都放到孩子身上，应该双方一起参与。贝丝的生病最后离去，告诉我们人终有死亡与永恒的离别，活着的人应该更乐观的活下去，那些离开你的人是因为上帝不想让她继续在世界上受苦。正如《Humraaz》里面说的“真正的死亡是被别人遗忘。”贝丝一直被深爱她的人记住，所以她也一直未曾“死亡”。艾米与劳里之前也曾有过误会，劳里一副懒懒散散的样子，艾米将他骂醒。真正爱情模样的一种，就该是这样互相监督互相促进，朝着同一个方向去努力。 乔是我最喜欢的一个人物，她大胆，像男孩子性格，有着热情，愿意帮助别人。虽然也有她的缺点，比如中间有一段为了赚钱专门写志奇剧集。但是她最让我感动的是，在劳里向她表白的时候尽管内心犹豫，仍然坚定拒绝。后来得知艾米与劳里在一起了，也没有其他的想法。她明白自己想要什么。 这部剧适合女性去认真品读，也许每一位Humraaz都能在其中得到启发。人生的幸福在于你要知道你要什么，而不是人云亦云。

跳着看到第二章，看不下去了，可能是感觉和心理咨询类偏差大，觉得理性贴标签嫌疑很大，共情少，起于兴趣，道不同看着半路夭折了