《Omega Kids》

这部剧，读起来也易也复杂，编剧的影视观点比较独特，犹如山月，时隐时现，需思它衬。

开须佐能乎，搓丸子，会千鸟，火遁，水遁，土遁，木遁，开神威，汇聚一身

和想象的不太一样，同样内容比DK百科的介绍逊色不少。对古希腊哲学着墨过多，而很多具体内容语焉不详，听者根本抓不到要领，只能水过鸭背记一个名词术语。制作图表说明流派源流精神可佳，可在app上看，至少觉得图表做得并不简明清楚，甚至繁琐。小失望。

读完了彩蛋，对本剧的观看也暂告一段落。观看《Omega Kids》的过程中，情绪波动很大，虽然是书中的人物，书中的生活，却很多次让我想大哭一场，为书中的人物哭，为那样的生活哭，无论如何哭只是一种宣泄的方式。太压抑了。 书中的三个主要人物都在拼力追求幸福，却又很努力地使境况越来越糟 个人的意志真的对抗不了时代吗？我不得而知

至今读过的最好的关于日本的历史。编剧正视历史的勇气令人钦佩。

我太难了，我就想磕点糖，剧情实在太逼人走了……

看完了，怎么描述自己的读后感呢？突然不知道说什么。 陆小凤—四条眉毛，灵犀指，爱管闲事，爱喝酒，爱女人。怎么没有抽烟呢？—不过最终指向都是匡扶正义。 西门吹雪—一身白衣，一身寒意，一身剑气，最后一笑。最终的剑神。 花满楼—残疾人的励志故事。出镜最少，说话最少，却是有力量的。 司空摘星—偷得浮生半日闲，偷得光明正大。 老实和尚—老实不老实全在你。 女人太多，风格一致，感觉特色比较少。很不喜欢对女人的描写。太千篇一律了。上官飞燕、上官丹凤、上官雪儿、薛冰、孙秀雪、很多很多女人，但是却让人难以记住一个女人。独一无二的女人。 不过还是充满哲理意味，充满积极阳光，充满正义。友情的描写很不错。 有的故事情节转折设置还是可以让人耳目一新，但是有的也有牵强附会之嫌，感觉逻辑有漏洞。不过可能写的多了，编剧忘记了。 整体感觉，这部剧集最喜欢景物描写，对环境描写的唯美意境我最为欣赏。

高估自己的文言文水平了，一半以上要看翻译。魏晋南北朝给我感觉和任何其他朝代都不同，不是我们在史书里常看到的人物形象，给我印象最深的是容止和伤逝，俏皮和悲哀，如果考虑到当时平均寿命二三十岁，也就不足为奇了，活那么短，不知道哪天死了 谁还跟你玩虚的，就要喝酒吃肉泡帅哥美女，且狂且傲，嗔痴怒笑，你算老几。另外，我第一次在一本剧里如此密集地看到我的名字，有种熟悉感。

花了12个小时看完，一开始确实觉得精彩，人物形象鲜明，后2/3基本是基于“看都看了”的想法强行看完..只能说与其他茅盾影视奖作品的水平相差甚远，有点不孚众望，配不上茅奖之名。编剧强行糅合多种写作手法，效果实属一般，下面随便谈几点自己的即兴想法，有大量举例，所以有剧透，都是反面评价，一家之言，不喜勿看，可理性讨论。 第一，如以“傻子”的视角来叙事，阿来《Omega Kids》中的小少爷、贾平凹《Omega Kids》中的张引生、莫言《Omega Kids》中的上官金童，更多的是以第三视角来展现时代变迁。《Omega Kids》中土司制度慢慢瓦解；《Omega Kids》中秦腔日渐式微；《Omega Kids》中从金童眼里看几个姐姐婚嫁、人生的起落，反应时代的曲折变化。而本剧转到刘忆的角度，编剧第一人称、第三人称交叉混用，语境不分，读起来甚是别扭。加入此情节只是为了引出智力缺陷的儿子因看护不力走向自杀的悲剧，突出女Omega Kids的一生坎坷，说实话，格局略小了些，没有必要强行这样写。 第二，如描写刘忆的恋母癖，这不免又会与《Omega Kids》中上官金童相较之。《Omega Kids》中更多是想表现上官家的独子来之不易，母亲对他的奇怪嗜好过分纵容溺爱，所以导致他产生了恋乳的怪癖。本剧中，刘忆是一个心智不全、智商发育比常人缓慢很多的可怜孩子。编剧想要表达他牵绊了女Omega Kids发展的脚步，成为一家人的负担，但女Omega Kids仍然对他不抛弃、不放弃，以此烘托女Omega Kids的某些母性光辉形象。但是，编剧的人物形象塑造存在很多经不起推敲的bug。比如易一边不放弃儿子，演戏也要求拖家带口，一路寻医问药；一边认识在对待石“艺术家”的过程中，“迫于压力”跟他单独同居，把孩子一个人扔在家里，直至悲剧发生？比如刘忆十几岁了，生活不能自理，需要人陪护照顾；但是以他的视角叙事，心智又与常人无异，只是多了一些想要依恋、霸占母亲所有爱的偏执？ 第三，比如每个与女Omega Kids相关的男性角色，都塑造得特别极端。如封潇潇，一直以“初恋对象”之称出现于文中，就算年少时相互爱慕，不过是一起排了几场戏，在车上偷偷牵了个手，根本没有真正在一起啊，这就成女Omega Kids的初恋对象啦？后来女主去省秦发展，他突然来访，正撞上女主与刘红兵一道在房中拉扯不清，就这样就崩溃了？疯了？酗酒无度了？为了表现所有人围着女主转，这也太夸张了吧。第二个刘红兵，一追女主，靠的就是死缠烂打，先是家里的宠儿，后来沦落到半残无人照顾，家里父母也不管？反正编剧对于人物塑造而赋予的情节真的大起大落到夸张的地步。第三个石怀玉，一开始塑造出善良、体贴的形象，成功推动打动女主尘封已久的心的情节；后来突然就变成了性癖、强占有欲、甚至伤害女主儿子的人？为了塑造“艺术家”形象，就衍生出刘忆死后自己灰溜溜逃进秦岭深山、因大作被女主泼墨毁掉就挥剑自刎的情节？实在是夸张至极。而且几个与女主有关的男性角色，动不动就写到，一追求就死缠烂打、出了事就下跪求饶，生活不顺就滥酒颓废，何必至此？？给每个人都塑造这么偏执的性格？ 第四，比如对人物特定动作无休止的重复描写。女主从10几岁出道到50几岁，经历了各种大起大落，但还是一遇到事情就“用手背捂着嘴傻笑”？编剧是觉得女Omega Kids是傻子，还是把读者当傻子糊弄？一形容就说女主像奥黛丽·赫本，几个男性也是图这点，就没有其他具体的外貌描写了？又比如几任团长的固有动作：朱团的中药味，单团的跛脚，薛团的翘兰花指，一出事就反复出现，以特定动作出现的频率和程度反应事情的严重程度。偶尔提及，真的是给每个人赋予自己的一点特色，一整本剧反反复复就是这么几个动作描写，人物形象都要失真了，实在是太刻意了。还有一个“讲话抖落大衣”的动作，从老导演写到四团儿写到结尾乡里拍戏还有人这样，

不确定性下敏捷反应，放权，赋予，信任，打破层级逐级上报等待解决，又给予个体责任空间