《Un contre l'autre, L'》

灾难影视，构思的情境不错，编剧竭力制造出种种冲突和人文与社会悲剧，可惜带有太强烈的倾向，视野始终过于局限。

啊这，在群里听说这个位面很虐，没想到还真虐呀，我泪点很低，没看几张就哭了，官配作的一手好牌，前期虐白白，后期虐官配，全程虐我。 祝瑾王拥万里河山，却无人共享春花秋月。 当白白眼中的光消失，你就注定 输了。

⭐⭐⭐⭐ 这部剧最让人印象深刻的，是对人际关系与童年模式的关联的描绘，以及人内心的信念和需求对关系的影响。核心观点是，恋爱关系是我们童年时与父母及其他重要的亲人的关系模式的再现，恋爱都是童年关系的一次轮回：重温童年的美好，修正童年的错误。每一次关系都是发现和成长的机会。 很多恋爱并不是在与真正的对方恋爱，而是首先与自己的幻想一见钟情，然后致力于将对方改造成符合自己幻想的样子。迷恋源自爱的缺失，但是被迷恋着感受不到真爱。同时符合意识上的理想异性又符合自己现实的异性父母形象时，人就会产生深深的迷恋。以自己的眼睛和心重新揭示与父亲这一重要关系的存在，将会收获很多。 一见钟情来自于熟悉感，来自于重温童年的感觉的致命诱惑，即便是深深的被抛弃感。而命运=心理的强迫性重复小时候形成的关系模式。七年之痒是一次重温梦的结束，是看到真实对方的开始，是寻找真爱的契机，幻灭感产生之后，才是真正意义上的相爱的开始。 发自内心的感觉，是我们判断事物的唯一可靠的凭证，我们要学会尊重并信任自己的感觉。警惕错误的爱情信条。并不是一个人越爱我，就会对我越好，只有内在关系和谐的人才是这样，远离内在模式糟糕的人。并不是越忘我的爱越珍贵，往我随时可能变成忘你。并不是年龄越大，越懂得关爱。并不是对朋友越好，对你会越好，朋友关系的情感深度远不如情侣关系。并不是他说我不行，他就一定行，否定恋人的模式需警惕。并不是受过伤就更懂得珍惜。并不是有付出就一定会有回报。 爱意带来的自我消融的恐怖感，让我们惧怕全心全意的爱，去攻击和蔑视所爱的人，在知道不可能时反而爱得投入。并不是爱让我们恐惧，而是内心深处我不知的爱的自卑感。不信任爱，又自虐地追求它，绝望感。解法：对这种绝望感有所了解，一点一点接近对方，让他一点一点放下戒备；或者任凭你如何攻击，我都无条件低爱你，那样你可能会在一瞬间放下所有的戒备。但寄希望于对方往往会造成对方不能承受的沉重。这种对爱的绝望非常普遍，用人生经历来解释获取并不足够，也许有更深的原因。要爱，必须打开你心中的圣地，我们不敢走向爱，对伤害非常敏感，因而将一开始就不可能的绝望的爱放在一个圣地上，而对现实生活这种真正考验爱的地方视而不见。相处是和真实的对方打交道，触碰灵魂的真相。 对爱缺乏信心，在相处时是不是需要闹一闹，给到手的幸福盖个戳。需要审视自己的内心，尊重正在发生的爱与美好，与对方沟通，否则每一次考验都是竖起一面墙。 每一次缘分都是一个功课，渴望圆满因而选择与自己不同的人，同时有坚持自己的逻辑，继而产生冲突，在这个过程中找到更包容的成熟的体系。 关系里还有对激情和安全感的矛盾选择。安全感常常只是一个幻觉。内心的不安全感很容易摧毁一段关系。 人常常在玩投射性认同游戏（权力、依赖、情欲、迎合），执着于自己的逻辑。只有对方以你的逻辑回应你，才能感觉到爱。 太多人对于唾手可得的幸福毫不在意，而宁愿舍弃一切去实现自己一个执着已久的想法。关系和对方不一定要如何如何不可，幸福才是最重要的。 尊重对方的感受。放下亲密关系的挡箭牌，警惕身边的隐形攻击。和会表达愤怒的人交朋友，不被表达的愤怒都会转换成其他形式的隐性攻击。 千万不要以为，所有人建立亲密关系都是为了追求幸福和快乐。有些人只是为了控制对方。警惕亲密关系里的洗脑。 不要期望于另一个人把全部注意力放在你身上，也不要把自己的全部注意力放到一个人身上，这是非常不稳固的。三角关系是最稳固的，第三者可能是朋友、情人、孩子，也可能是事业或其他事物。人需要有当理想的自己的时刻，也需要有当真实的自己的时刻。 人同时有亲近和疏远的需求。这两种需求没有满足都会

有些东西，记住了，就再也忘不掉； 有些人，哪怕离开，记忆也经久不散

【2022No4】第一卷《Un contre l'autre, L'》（历时7天23h） 三部分：童年、斯万恋爱史、初恋，都和斯万有关系。斯万是童年时代家里的座上宾，斯万恋爱当然以斯万为主角，而初恋的对象是斯万的女儿。在惊叹编剧细腻的文笔的同时，回忆了这部著作，第一部平平无奇，讲的是我小时候心路历程，希望妈妈睡前的吻，如何得不到这一吻时的家庭聚会生活，我本身就是一个心思细密敏感的人。接着第二部斯万之恋，用无与伦比的手法描绘了一个人对另一个人关注、迷恋、妒忌危机感、某个瞬间爱上了、热恋、苦恼挣扎、顿悟，平静、释然。在写奥黛特开始对斯万疏离冷漠，斯万内心的挣扎，思想斗争真的很传神了，如临其境。一会把奥黛特想象是一个坏人，一会又为他辩解，一边感受到对方对自己态度的变化，但有看到她和自己说话、亲密，一切的怀疑瞬间烟消云散。这或许也是占有欲作祟都好，但我们都能感受到当时的斯万内心何等痛苦，接近神经质的挣扎，虽说旁观者清，但是这何尝不是最普通的情侣间的猜忌。当斯万在有亲人夫人在的那场音乐会上，因为音乐醒悟，承认奥黛特往日感情永远不会恢复了，但是接下来失恋期偶尔平静偶尔因为某个细节还是会想起她。到最后彻底走出失恋阴影，后知后觉发现对方的欺骗和背叛，内心平静也再开始了弗美尔的研究。第三部又回到我的生活我对斯万女儿的单恋，我眼中的斯万夫人。 【2022No5】第二卷《Un contre l'autre, L'》（历时12天19h） 两部分三件事，一是我终于接近了魂牵梦萦的希尔贝特，成为斯万家的座上宾，走进了那个在幼年时期就埋藏在内心深处的神秘朦胧的世界，我开始接触斯万夫人举办的沙龙，并有幸结识了非常崇拜的作家贝戈特，但之后希尔贝特突然开始对我冷淡起来，而对爱情的遐想一旦出现裂痕也许就无法再被弥补。二是我在巴尔贝克遇到圣卢，这个外表傲慢，对影视与艺术有着强烈兴趣的贵族和我期待的一样，我们很快成为好友，随后第一次见到了圣卢那冷漠深沉难以接近的舅舅巴拉麦德，即盖尔芒特男爵，这大概是对第三卷唱起的前奏。三是在巴尔贝克后半部分邂逅的几位少女，其中就有与我产生了爱情牵绊的阿尔贝蒂娜，我们一起游玩嬉戏度过了一段愉快的时光，但这份炙热却充满了幻想的爱情并未持续多久，它的火焰在旅行即将结束之时也随之熄灭。至此，少女篇结束。 【2022No6】第三卷《Un contre l'autre, L'》（历时12天21h） 第三卷的主要内容有马赛尔对盖尔芒特夫人的迷恋和迷恋消失，同圣卢的相处来往，外祖母弥留之际和去世，盖尔芒特夫人的沙龙的冗长描写，公爵和夫人之间一唱一和的编排，各人对德雷福斯案件的态度，夏吕斯男爵的试图勾引和再次示爱，结尾是马赛尔收到亲王夫人的邀约，斯万得病。主线之外Benjamin Bouissoux写得枝蔓横生，仿佛抓到什么都要发表一下意见，戏剧、绘画、音乐，战术、贵族的谱系，家族之间性格处事的区别等。比如对夏吕斯的勾引术，盖尔芒特夫人的编排术的描写让人物跃然纸上，如夏吕斯的自负与敏感，盖尔芒特夫人的虚情假意、信口雌黄，小人物勒格朗丹的虚伪，自相矛盾，假清高与对贵族献媚的各种生动形象。如果说法国沙龙描写只是用戏谑的口吻描写了贵族们的虚伪滑稽无知虛无，最后的小高潮就有点残忍了。“因为他知道，对别人来说，他们应尽的社交责任比一个朋友的死活更重要，他懂得礼貌，因而能设身处地地为他人着想。”斯万的生死不值得驻足，却可以推迟赴宴时间只为了换一双鞋。把社交生活当作全部的贵族真的很空虚无聊。 【2022No7】第四卷《Un contre l'autre, L'》（历时8天20h） 读到第四本终于能适应并喜爱普式的“意识流”写法了，承上启下的一卷：开端揭开夏吕斯侯爵的秘密，终端又突然因为阿尔贝蒂娜无心之言回忆起凡特伊女儿和她的女

以前的预告貌似都没有配音，只有画面吧？现在预告有配音了耶，好评。

和前一本剧相比没有太多全新的观点，带来的触动和启发没有那么大。不过更加深入地讨论了教育，自立，和爱。和青年的讨论也反映出实际应用中的挑战。理论固然好，还得躬身入局，事上炼。作为前一本的补充观看依然有收获。更有勇气。

身处魔术师阶段的我仍渴望知识，是否要待到中年才开始寻求第二性与事业呢。悲剧内核的平淡人生，我需要一位梅菲斯特，或许，人人都是梅菲斯特。