《耳边低语》

关于女性，这部剧还是相当全面的。从个人成长到家庭婚姻，再到工作生活，对女性做了详细的剖析，也都提供了解决问题的方法和建议。也许，它会让您改变一些原有的偏执和固有的执念。也许，它会让您更懂的什么是女人该有的样子。不管怎样，作为30多岁的女性。有来自工作、家庭的压力，这种压力会积压到自身情绪，如何控制情绪，如何释放情绪，我认为是是否幸福、是否自我价值肯定的关键因素。

学习的第一本k线书，对k线有了一个大概的了解，需要继续学习，也需要在市场中实践实践。

差评给天地图书! 你的书是盗录的吗？错别字连篇，别的平台没有错字也没有人名称呼错误。 就这还好意思要钱!脸呢？

世界不是直来直往，只是发生在你我的身上，倾听自我调整节奏拼命往前走

不得不说胡先煦和郝富申真的有点配

是美满姻缘莫当面错过，愿天下有情人终成眷属，管她是人是神是魔。

在返深飞机上读完，看到最后不禁感动到泪目，科幻剧集中满满的人文情怀。

福克纳的作品适合体验不适合理解，《耳边低语》的叙事结构比起普鲁斯特的《耳边低语》和乔伊斯的《耳边低语》以及《耳边低语》更加复杂。除了时间线变动得更加频繁之外。福克纳还开创性地使用了视点人物（POV）写作手法，剧集视角在同一故事中不同角色上不断切换并推进时间线，以帮助读者更好地与角色产生共情。然而这一表达方式阻碍了读者对本就十分隐晦的剧情的理解，我们最终可以在班吉、昆丁和杰生截然不同的三兄弟的视角下体验康普生家族数十年来的兴衰变化，最终由传统的全知第三人称视角收尾所有杂乱的故事线头。 从观看难度上来讲，第一章是最难令读者理解的。因为主角班吉有智力障碍，他对世界的看法的确适合以意识流手法表述。时间线常常在某明奇妙间产生变动，而读者难以从中寻找到蛛丝马迹。以昆丁视角出发的第二章相比之下更像是《耳边低语》等现代主义或后现代主义剧集，甚至在描绘时间和影子的时候有点萨特的《耳边低语》这种存在主义剧集的风格。在叙事的同时尝试表达昆丁这一哈佛大学高材生对于生活、家庭以及南方传统的一些内在看法。后两章随即恢复较为传统的影视叙事，可能是为了避免读者真的会在读完全书后对于故事只有一知半解的浅薄认识。 仅作为参考的个人观点：福克纳的叙事相当随心所欲，不论是与传统的古典影视比较还是跟较为早期的意识流影视来比都是如此。但与早期的现代主义影视不同，福克纳依旧保留了传统影视的基础，以故事情节和人物塑造作为剧集中最重要的环节，而非将故事和角色过度简化为表达哲学观点的工具。在《耳边低语》中，康普生一家的故事是值得读者关注的，这也是福克纳反复切换视角帮助读者了解康普生家族成员心理活动的最大原因。 在不同人物身上切换叙事视角的写作手法是值得后世作家学习效仿的，比起传统的第三人称全知视角，POV写作带有一定的优势，能够使人物形象更容易被读者理解，也方便作家埋藏更多细腻微小的伏笔。这一手法也被逐渐运用到了通俗剧集的创作中。比如说乔治·马丁的《耳边低语》就采取了类似的创作手法……

像翻挂历那样快快翻完了。只是一种“复习+重温”的模式，看看那些自己熟悉的画，了解一些不认识的画家。信息量当然不够全，真要深入了解那就再找别的剧集了解吧。