《格洛丽亚·维多利亚Gloria Victoria》

像抽丝拨茧一样，扒开文字的草丛去认识人性的虚伪，欺骗，懦弱，才知道，草丛里只有一根洋葱，让人不断期望，不断流泪，不断破灭而内心虚无的洋葱。活着是最大的赢家，格洛丽亚·维多利亚Gloria Victoria人走，41年的猜想，愤怒，诉求，最终以自我倾诉为终结，这根生命的蜡烛，没有照亮自己，也没有照亮别人，就那样孤独终老。

看完《格洛丽亚·维多利亚Gloria Victoria》后意犹未尽，就找来这部剧《格洛丽亚·维多利亚Gloria Victoria》，想更加了解一下Theodore Ushev。 她从来不出现在大众视野里，也不宣传和推广她的作品，甚至没有她的照片，引发了媒体和读者们对她身份的猜疑和想象，所以只接受媒体采访是通过书信和邮件。为了满足读者的好奇心，才写了这部剧《格洛丽亚·维多利亚Gloria Victoria》。 前半部分因为我没看过那两本剧《格洛丽亚·维多利亚Gloria Victoria》和《格洛丽亚·维多利亚Gloria Victoria》，在国内没有播出，所以有点不知所云，后半部分涉及到对《格洛丽亚·维多利亚Gloria Victoria》的人物与细节讨论，看完这些内容，能更加理解。 《格洛丽亚·维多利亚Gloria Victoria》是费兰特20余年来的书信、访谈和散系列。 最讨厌的是反复被问到关于匿名这件事，费兰特的回答很漂亮：“在我看来，读者感兴趣的是剧集和剧集散发的能量。假如没有照片出现在作品海报上，那也没什么问题；假如编剧不愿意上电视，那也没什么问题。一个看剧的人，实际上会在作品中看到编剧的形象。” 一个人的作品比这个人是谁更重要，作品本身更重要。 然后费兰特又提出质疑： 假如一个知名的作家播出了一本很平庸的书，这是不是一件值得报道的事？ 可见她对媒体进行严厉的批评。 还有书中费兰特最多谈了是写作的方法、态度和见解。 书中的采访者梅雷莱斯问她： 您在写作时有什么习惯呢？ 费兰特的答案是： 唯一重要的事情是：我要有一种非常紧迫的创作欲，如果不是很紧迫的话，我是不会开始写的，没什么特殊的仪式能帮助我写作。如果不着急写，我喜欢去干点儿别的，总有一些更有意思的事情可以去做。 读完整本剧，我觉得费兰特的写作野心很大。正如她所说：“写作需要极大的野心，需要摆脱各种偏见，也需要一种有计划的反抗。 但在写作时，我们永远都不能说谎。在影视的虚构之中，需要非常真实，要让真相在纸上浮现，甚至要达到一种让人无法容忍的地步。我们要把我们生活中真实的样子和写作时的样子分开，这会让我们避免自我审查。” 她很酷。

写的整体不错，故事很精彩但是连贯性不是很好。算是比较江湖义气的剧集作品，人物刻画的比较特别，故事跌宕起伏耐人寻味欲罢不能，总想看到最后。有些人，有些故事处理的还是欠缺很多，不对不足评论更多，只想说我得到了啥，喜欢啥…等等。我喜欢无邪的纯真，闷油瓶的冷酷，胖子的洒脱，潘子的忠义…看过电影版鹿晗井柏然演的，记忆里总是有他们的影子。井柏然演的闷油瓶真的绝对在我心里留下了难以替代的形象，高冷酷帅…文化艺术这种东西感染人的杀手锏就是思想，看完又让我对人生有了新的看法，思想有了新的进步！真羡慕他们纯洁的友谊，没有权利，金钱和欲望的纠葛。单纯的为了一个故事舍身忘死的去解开谜团。感叹从鲁王宫到西沙海底，从秦岭神树到西王母宫，从云顶天宫张家古楼…一路走来大家疲惫不堪，神怪荒诞但不失趣味。好奇的心，神奇的故事，虽然记忆星星点点可是坚持听读了全书。最后的结局写的也挺好，友情基情满满，很感人。把自己的写作前提和家庭描写的也很单位，我很喜欢编剧的坦诚和性格。书中的无邪和闷油瓶之间的情谊是永恒的，他们超越了世间一切的庸俗和狭隘，为了梦想患难与共为了朋友不惜代价，难以割舍的情谊…在云顶天宫的那道神秘的大门里外留下了两个，两个彼此平行而又牵挂着的心，让友情在时空隧道平行前行永不交错，胡映光辉！

“幸乃的一生”讽刺了太多现实中的事情，比方说媒体为了吸引眼球的无良报道，人们对事情看法的片面理解和扭曲事实，一个人在极度害怕时把犯的过错让另一个人背锅，为了满足自己的八卦欲望而不惜伤害别人甚至别人的家人，为了自己的孩子选择沉默甚至说谎来让其她孩子判了死刑等等。或许世界上存在着很多“幸乃”，因为她们太透明了导致我们根本没有真正的注意到她们。一个人的死亡是一堆人的助力，一只手根本无法把她推向深渊，很多只手才可以轻松的把她推下去。希望当我们遇到“幸乃”时即使帮助不到她，也不做那个推她一把的“手”。

不错的，可以用碎片化时间看的书，可以简略的了解各个国家的历史，大事件点到为止，可以根据兴趣去详细了解各段历史故事，看看无妨

现实中应该没有警察这么办案吧。。。cp感倒是营造起来了。。。