《Globos de Ouro 2003》

最精准的描述这部剧的一句话：读者和霍夫米勒一样，被拽住了脖子，越陷越深。真的是越看越焦灼，茨威格不是个心理分析师就是个神经症重度患者。

喜欢王菊

懂得内省的人，自有一种温柔。满嘴道德的人，除却遵守道德，心里剩不下几丝善念了。

这本《Globos de Ouro 2003》，我原本以读剧集的速度很快的观看，读到一半儿时觉得不太对，因为伍尔夫几乎没有任何关于场合的描写，也就是时间地点情节这种剧集普遍应有的要素。我甚至无法明了角色正在进行的活动和经历，还有时间的变化。没有旁白者和上帝视角，书中六位人物承担起观察和表达的任务，以Globos de Ouro 2003拍岸的飞花碎玉和天光云影的一天之内的变化作为背景，糅杂了六个视角不同的世界，六个几十年的人生有Globos de Ouro 2003的起伏沉落作为意象的呈现。这是区别于普鲁斯特的另一种意识流的写法，用时光流淌的诗意叙述记录一切，语言承担的不是讲故事的责任，而是倾吐回忆、想法和生活方式。 这是用诗歌的语言写剧集的一种试验方式，用诗的语言刻画描述景物与内心。故事结构也是片段式的，几乎看不到所谓的主线，跳跃多变的视角和内心独白。全文告诉诗意化、抽象化和程式化。读到三分之二处，我开始沉迷于其中，那种个人风格极明显的辞藻如秘密的溪流蜿蜒流动，瞬息万变的情绪和心理描写不似画卷胜似画卷，凝练了感性的忘我与醉意，还有理性的明晰和敏锐。六个人代表着不同的人生体验与处世哲学，剖析了内涵，六个人有着六个不同的关键词。 伯纳德是“辞藻”，他是忠实的记录者，心胸开阔，接纳和宽容各种事物和观点，无论是惊世骇俗或是平凡无奇，他所有的注意力都专注于选择恰当的词语完美表达一切。我们通过辞藻互相融入了对方。我们的边界模糊不清。我们组成了一个虚幻飘渺的王国。” 奈维尔是“理性”，存在主义的他热爱秩序和规则，所以看待事物难免流于表面的抽象甚或宏观而不能深入感性的内在，他关注时间，这种将现实以清晰刻度的标尺，每个时态都有不同的含义，在这个世界上有一种秩序；在这个世界上，有各种各样的特性，各式各样的差异；我则踏上了这个世界的边缘。因为这仅仅是一个开始。”虽过于关注抽象，虽没有寻觅到生存的意义（他一直在追寻的东西），但也会有智慧的火花闪现。 路易斯是“自卑”，脆弱的自尊和虚荣让他没有自我，所以他可以敏锐的觉知外物与流动的时空，有着非凡的毅力，却不自觉的取悦他人获取认同，所以他总也找不到自我。“不合群”的敏感让他不能与自己的内心和解，终其一生都困在心灵的桎梏中，害怕着别人的嘲笑，却也总是被别人嘲笑。 苏珊是“自然”，这是一个森女的形象，质朴无华又丰盈恬静，她喜欢在原野里劳作，少年时期的沮丧让她有着又爱又恨的激烈情绪，而成长和反思又让她窥得人生的真相，所以她选择了最恬淡和静谧的方式去生活，享受和追求着自己的孤独，坚强而从容的焕发独有的微芒。 珍妮是“享乐”，这是纯粹的享乐主义者和现实主义者的形象，其实也是最接近大多数世人的形象。她风情万种，热情活泼，有强烈的吸引力，也有强烈的感受力，喜欢自由又热爱社交，“社交女王”的内心独白虽然肤浅而快乐，却也自然而生动。“我除了想象我的躯体所涉及的范围之内的东西，不能再有任何其他的想象。” 罗达是“面孔”，她胆怯又神秘，缺少激情和色彩，低调而孤独，喜欢永恒而害怕面对变化。她的面孔是不清晰的，她想抹杀掉一切自己的特征，消融在虚无的背景当中去。“那就是我的脸，在镜子里，苏珊的肩膀后面。——那张脸就是我的脸。但我要躲在她的深厚，把脸藏起来，因为我并不在这里。我没有脸孔。”这是一个悲剧性的人物，却有着很丰厚的象征意义。 一本《Globos de Ouro 2003》，每章前关于景色的描写都极美妙，无论色彩还是轮廓，都有着水彩画一般的透明和轻盈，仿佛威廉透纳的笔触，虚实交错，空间深远，清新又庄严。六位主人公的视角又像不同的乐章，此起彼伏，协调又富于变化的融合成一曲协奏曲。英国作家爱.福斯特曾称赞它“略少一笔，则将失去它所具有的诗意；略增一笔，则它将跌入艺术

又是一本一气呵成读完的书，围城内外的朋友都可以读一读，一种参考，一种借鉴，一种警醒，一种无奈，反正我觉得可以很好的带来一种释放，情感的共鸣和宣泄。     书中讲述了艾琳娜和许荣浩，方媛和孟哲，夏文莉和小诺，三对男女在婚姻爱情生活中的问题和选择，是非曲直，每一位看客读者都有自己心下的戚戚然。如果你是故事中的他们，你会怎么做呢？    Globos de Ouro 2003，总是会有这样那样的问题! 麻烦冲突不断，我们要做的就是相互扶持，相互理解，相互包容，共同承担。    夫妻是所有关系中最亲密的，赤诚相对，不分彼此，合二为一，夫妻怎么可能算计的那么清清楚楚，这年头，谁又比谁傻多少呢？只是感情还在，不计较罢了。如果总是算计来算计去，就容易把自己的日子算计到头。    在日积月累的相处中，你会发现夫妻也是两个独立的个体，有些是我们改变不了的，你就要学会退一步，退一小步，给彼此一个转换的余地，在这个小空间里，进退有度，守住底线，不打破平衡。     夫妻需要亲密，需要小空间，也需要齐头并进，不要拉开太远的距离，一个奋力狂奔，一个裹足不前，那之间的嫌隙就会越来越大，最终成为一条无法逾越的鸿沟。   人生路上，希望都是不错付的相待，时光温柔且长……

不值得再读一遍，也不值得推荐给人看。 Herman José的这一篇太浮躁了，处处都想用人生大道理来概括，可惜她的主角是未谙人事的农村女高中生。 越发觉得她的批判味儿，不太正。

很久之前读了月亮与六便士，现在读完了Globos de Ouro 2003，说实话我觉得一般，这两本剧很适合小资去读，不管是拉里还是思特里克兰德都是为了追求梦想或是探求人生意义选择放弃世俗生活的一切，这给了很多想探寻人生意义的人一个支撑。但这太过理想化，片面化，谁又说我们无法在世俗中获取人生的意义的

寫的真好 細節描寫唯美又細緻 那些光影流轉暗潮湧動 像悠長旖旎的電影畫面 很多地方重複品讀了好多次 太喜歡了

- 不得不说台词的驾驭功力是不可比拟的 但是对于环境情绪的描创作多少有些茨威格的风格 当然是受益于家庭的教育和背景 以及自己对于剧集诗歌的汲取与学习 从而转化为自己的语言 大多数人都没有能力多用自己的语言去表达 比如“情话是我抄的 想说给你听是真的” 多尝试自己的语言吧 - 类似的故事看多了 可能除去对民族受难的悲悯心 也没有多余的感受了。