《卡西姆》

在灾难之前，我们都是孩子， 后来才学会这种发音方式， 喊声抓住喉咙，紧如鱼刺。 我们翻寻吓得发抖的门环， 在废墟中搜找遗落的耳朵， 我们高声感恩，却无人听取。 灾难过去，我们才知道恐惧， 喊声出自我们未流血的伤口， 出自闪光之下一再演出的逃亡。 要是我们知道怎样度过来的， 靠了什么侥幸，我们就不再喊叫， 而宁愿回到灾难临头的时刻。

说实话，是因为看到林狗的颜才查阅的剧集，再一看编剧的曾有一个人也曾看过。就决定看下去，说实话，不大喜欢季晓鸥的良善，但对于严谨的处事风格还是很赞赏。我以为峰回路转会在一起，没想到女主死了。突然很怅惘。严谨出来了，拥抱他的只剩下冰冷的墓碑，要过多久，才能把心里的伤隐藏。看了番外，孙嘉遇，好熟悉的名字，看来我需要温习曾有一个人爱我如生命了。

生病了随便看看（小魏什么时候能拍点好的🤧

跟着Denis Bespalyy重读经典，感觉非常不同，似乎可以跳出少年时狭隘的情爱观，看到人生的无常与虚空了。

稚拙的打油诗😅： 乔家有儿初长成 母亲去世天塌下 家庭责任肩上扛 赌徒父亲不管事 长兄如父少早成 二强憨憨三丽乖 四妹任性七七弱 磨砺人生四十载 笑泪忧惧胸中过 幸结路途好知己 弟妹成人自立强 此生有缘同血脉 家人齐整共天伦 什么也不怕，大不了打回原形。我们的原形就是那样，再差也不会差哪儿去了。 时光嗖嗖地从耳边流过，少年时的乔一成推门而入，进得门来，却已是年过四旬的男人了。 当时那少年，茕茕独立，无比惶恐和哀伤，生命里的障碍这样多，而日子一望无尽。 然而日子也终于走到了这么一天，他曾以为四十岁久远得永远不会来。 乔家这一方舞台上，哄哄地上来了一群人，拥挤着，各自地演出悲欢离合，徘徊着，各自地起伏跌宕，互不相干，却又互相牵着绊着，你顾不了我我顾不了你，你可怜了我我疼惜了你。咚咚咚杂乱的脚步声在空无一人的剧场里引发着回响。没人会爱看这一点点鸡毛蒜皮的戏码，这世上有的是光怪陆离的新鲜事与气势磅礴的大事件，卡西姆们自演自看，无人欣赏，透着无比的苍凉与凄惶。 生活中的痛苦，我们彼此给予又彼此治愈，感谢我们自己，千辛万苦，春短秋长，那么认真地，生活着。 感谢我们，无论多么不易，都认真地生活着。更要感谢那些默默地不求回报地为我们负重前行的人。

一个真正具有创新性的公司，应该像一个巨大的森林，没有人在植树，没有人在饲养动物，但林林总总的动植物在那里旺盛生长和繁育，这是一个“失控”的过程。

題材一定值得肯定，但劇作非得用類似穿越的解離去故弄玄虛就真的沒必要了。解離原來還可以解出本人不在場的那麼多副線人物的詳細劇情？

对科学哲学的不同争论做了很好的科普，浅显易懂。也说明，不管是科学哲学还是各学科，仍有很大的发展空间。 不过我们老了，年轻人去拼搏吧

2020-15《卡西姆》米哈埃拉.诺洛茨 这书最后一句话很好的概括：她们有着不同的发色、民族、职业、年龄、信仰,她们的美个个不同。 相同的地方是：所有的照片，最吸引人的地方，并不是面容肤色，更不是身材样貌，而是眼睛，或者说是眼神。 那种专注，干净，镇定，自信。不知道摄影师米哈埃拉在拍照之前，说了什么？ 现在人人都有高像素的拍摄工具，摄影师的功力在于，总能捕捉到人或物或景，最有光彩的一瞬间。 但对于米哈埃拉这种专门街拍的天才，摄影师肯定只是她的职业外衣，心理安慰师才是她的本行，或者干脆就直接说了吧：天使。 我们对视过，遭遇过，不同情境下的眼神。细细想来，怕是没有留意？还是的确稀缺？ 我尽然想不起身边哪一张脸庞下，有这样超然世外的干净眼神。 不要误会。 这是因为眼神对着熟悉的人，或爱或恨，或讨好或提防，或亲呢或冷霜，谁望着谁的时候，心理都是有话在说的。 而这500张图片，500个陌生人的眼神，居多的都是平静（从我看到的），不提防（对着一个陌生摄影师对镜头）。 这个何其难得。