《Waqt Ki Awaaz》

可以说，肖洛霍夫在艺术创作中并没有什么创新，他用的是使用已久的现实主义手法，这一手法同后来剧集创作艺术中出现的一些模式相比，也许会显得简单而质朴。但是，这一主题确实无法用其他手法来表现。他的波澜壮阔、洋洋洒洒的如潮之笔，使《Waqt Ki Awaaz》成为一部名副其实的“长河剧集”。 的确啊，简单而质朴，或许坚持下来是我的问题，用大把时间去换一个虚假的句号，可还是很开心啊，鸿篇巨著，顿河陪了我很久了，所以说开启一本剧的时候还是要多加思考，另一方面来说，遇见顿河是一件奇妙的事啊，我开过的书不止这一本，可是它是我迫切想要读完的一本。 现在还深深记得的是书中的三位女性，特别是格里高力的妈妈伊莉尼奇娜，啊啊啊啊，很喜欢的一个人，很有智慧，而且婆媳关系真融洽。阿克西妮娅和娜塔莉娅，从两种不一样的角度诠释了爱吧。也是很美丽的女子。特别是娜塔莉娅去世那一段，我自己认为是全书中最吸引我的一部分，很多人评价战争情节，其实我自己并没有那么强烈的感受，或许是因为全是战争中的故事吧。 引用旁边人的话（zhuwei) 哈哈哈哈哈哈哈哈哈，终于结束了，开心哈哈哈哈哈哈啦啦啦……～～ 自己的话，得到这个句号我很开心

一本好剧。编剧有历史学家的严谨、诗人的情怀、影视家的笔触，让人放不下手！

相比剧集，更像是罗琦琦的自传。她的青春孤独、叛逆又疯狂，有很多情节与我所经历的或多或少相似而抓着我的心。每个人都是一条线，互相短暂交汇又分离。边看脑子里面也有走马灯的回忆，当时的我又是什么样的呢，我的人生自传里的过客又是谁呢？我总是遗憾于与那些曾经陪我一段的朋友渐行渐远，但大多数时候甚至根本想不起他们，只是突然某个时间点，记忆触发，怅然若失。我忍受不了每一次的分别，无论是剧集里的，还是现实里的，但又发现自己已经习惯了分别。

萧伯纳说:"人生有两大悲剧，一是得不到你心爱的东西，另一个是你得到了你心爱的东西。"仲夏夜芒，七月未央，初睹世界，尽失初祥，年少轻狂，洋洋挥洒少年时光，美国梦被点燃了，又狠狠摧毁，曾经有一个人，在闪烁灯下遥遥眺望，伺机而动，你以为他龌龊，他却有着比谁都纯洁的梦想。纸醉金迷的爱情，由于迷失而被长久困惑，赤子之心反不得天荒地老，纵愿意长相厮守。当所谓浮华褪去，最动人的是朴素的挂记。我们就像是海边的浪花，被拉扯着，厮打着，摇摇晃晃的走过了那些我们期待着却又的荒诞着的人生。

我就一个疑问，作为法律频道的女记者，一个剧中较为重要的正面角色。她怎么就不能是聪明的、是配合警方工作的呢？什么年代了，非要让女性角色叽叽喳喳地跟男性主角来点儿不对付才成？

从滴滴事件到红黄蓝到房思琪到胜利酒吧到更多每天刷新在微博热搜的事件，这几年关于社会刑事案件引发群众情绪和价值导向，有太多话题值得探讨了。有“刻奇”，围观者自我感动到不行并聚众煽情；有污名化，卷入事件的每个个体都即将被更大的名词代替来加入讨论；有“健忘症”和“娱乐至上”情绪，上一秒义愤滔天的群众下一秒即将被肤浅的娱乐消息吸引注意；有媒体职业道德的探讨，是否权力和金钱可以随意抹掉或支配媒体的声音。这些案件，活生生血淋淋，稍加整理都是最好的影视剧题材，也都应该借助影视作品的性质来引起更强烈、更广泛、更专业、更具有辩证态度的社会关注。台湾编剧的抱负、业务能力和社会责任感我们看到了，大陆的编剧基本还在风花雪月和家长里短一地鸡毛里昏睡不醒。

十年浩劫，民族史诗。那一场文斗加武斗的运动中，人活得不易啊！！！！！！

看到很多台词都感同身受，在书里的人物身上，我或多或少的看到了自己的影子，一度潸然泪下。痛苦，是因为我无法摆脱环境和人情，可是我下定决心封闭自己的时候，依旧是痛苦的，因为我的内心如此渴望理解，渴望关怀。 如此矛盾，是我，还是世上有与我一样的人呢？我总是喜欢身上充满阳光和勇气，坚定的人，觉得他们在闪闪发光，像是阴影里的影子，在渴望着阳光，却又害怕消散。