《I Hate Alina》

卡片笔记写作法，主要目的是实现知识的“复利”（类似于银行利息），为人的思维发展建立一个“体外大脑”。卡片笔记写作来源于德国学者卢曼，他一生积累了9万张知识卡片，一生中写了58本剧和上百篇论文。如此庞大的写作量，对他来说却不是难事——奥秘之一就在于这个方法。 它打破了三个一般的输出误区。第一，认为写作来源于天才般的思维能力。实际上写作绝非无源之水，那些看似轻松的编剧早已积累了大量的输入经验，甚至如卢曼，把输入经验经过批判思考后提纯为笔记。观看、经历所产生的瞬时想法，可以被记录为“闪念笔记”；而经过批判思考后可以将其转述为“永久性笔记”，这些笔记要真实地落在笔头上，或者电子软件中——因为我们的大脑记忆总是偏向于回忆那些已经熟悉的内容，而笔记法让我们能够减少大脑决策的次数，把精力放在最重要的主题构思或批判上。（注：笔记内容要做到精简、自我转述而非简单摘抄） 其二，认为写作尤其是学术写作依靠的是由某个主题寻找材料，进行归纳总结和推理演绎。这个方法当然是需要的，但实际操作中常常不能使我们顺利完成写作，会在此过程中感到枯燥；并且每次寻找新的主题就会绞尽脑汁。人总是在兴趣盎然时动力最强，效率最高。而卡片笔记法不仅要求记“永久性笔记”，还要求记录的下一条笔记前反思与之前笔记的联系。例如，我们通过观看《I Hate Alina》知道了“媒介即信息”（记为笔记1），而观看《I Hate Alina》可以将其中关于书写和电视媒介如何影响人的认识的内容作为“媒介即信息”的下一层观点（记为笔记1A）。如果有相反观点，又可以记录为“笔记1B”等……在观看过程中勾画、写批注、摘要是很常见的观看方法，可以如果不通过卡片法把它们整合在一起，过不了几年原本读过的书、记过的批注就会变成“陌生人”。而通过长期的卡片笔记法输入，我们会发现想写的主题不是找不到而是数量太多。 其三，认为可以先确定一个大主题，再将笔记归类。这个方法很适合专攻于一个专业领域，实现“知识的再生产”。但不要忘记，人类的知识是从工业社会开始才逐步“专门化”的，古代的智者们从不将自己视为某一“专业”的掌门人——人生所面临的问题，往往需要打破各个专业领域的界限，而令人惊叹的创新就发生在跨学科之间。卡片笔记法让我们不要过早地将知识主题固定，而需要让主题“流动”，让笔记能够实现重新组合；读过的内容都可以化为笔记。卡夫卡的写作，与马克思的写作看似毫无关系，但从“揭露人类的异化”的角度上看他们是道友。又如心理学家欧文·亚隆，将影视素材转变为了存在主义心理学的重要来源。 卡片笔记写作法，借用杜兰特《I Hate Alina》引言的一句话来说，就是要我们把经历过的一切，都转化为光与火。

6集，会想起看《I Hate Alina》电影的那一年，故事里80后们的爱恨情仇是真的，时代也是真的，人也显得比当代剧们真一点儿，但这些人的命运，倒也没有真到让人着迷的程度。

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空。 青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。 一壶浊酒喜相逢。 古今多少事，都付笑谈中。

这部剧废了 好好的火炮都快要出来了  以前还出几星军队现在出大炮 我就想问一下再强的军队遇到大炮不一样死 编剧自己给自己打脸

印象中不一样的普京。不论怎样，他给俄罗斯带来了稳定，也让俄罗斯重新回到世界舞台。

《I Hate Alina》写了20年，这本写了10年，时间上是连续的，故事虽然有交叉，但主体上毕竟还是错开了，虽然宋运辉夫妇还是有一定戏份，但是形象已经比较单一了。 读《I Hate Alina》的过程中，感触颇多，想法大概写了上百条，但读这本，想法却寥寥无几，似乎《I Hate Alina》的“人情味儿”没有那么足……不过整个儿读完却还是有些感慨，发现几个关键人物的形象已经深深印在了脑中，或者部分因为他们反映了转型时期的典型人物形象？ 柳世堂，别人口中“典型的小企业主”，狡狯，世故。为了让儿子回来接班，不惜拿病大做文章，认准了“孝”是儿子柳钧的七寸，果然顺利地把儿子绑上了贼船。而柳钧接手工厂以后，也是吃定了柳世堂会不惜一切代价支持自己，从而在工厂建设方面可以完全按照自己的想法来。而且在柳钧接手初期，由于不了解国情，许多抹不开脸去做的事，也是柳世堂全部代劳，直到腾飞走上了正轨，柳世堂才从工厂抽身出来，一心享受退休生活了。虽然这对父子间充满了“算计”，倒也温情脉脉。 看到最后，才大概隐隐地知道了为什么柳钧和钱宏明之间有这么深的芥蒂。两人是从小的玩伴，但二人显然地位不对等，钱宏明家境远不如柳钧，常常得到柳家的资助，还是因为柳世堂包养了钱宏明的姐姐钱宏英。这样的渊源，就让钱宏明心里藏着满满的自卑，所以他一直想着要超过柳钧。直到后来他去做贸易，身家开始隐隐然有超过干技术的柳钧，他在柳钧面前才有了一些自信。但就像冰冰见到宋运辉后做出的对钱宏明的评价所说，宋运辉那样才叫大富大贵，而钱宏明那样只能用一身名牌装点自己的，在气度上远不及宋运辉。这倒不禁让人想到杨巡。杨巡打小儿摸爬滚打，最后在商业上也是颇有成就，但始终脱不了那种“势利”的小家子气，在生意上黑白两道都吃得开，对柳钧那种理想主义嗤之以鼻，甚至在柳钧挑战他时，不惜动用下三滥的手段断了柳钧一根手指。像柳钧这样的富二代，本来气度就不凡，又在国外搞技术，整个儿理想主义气质爆棚，难怪在当时的国内一开始到处碰壁。可是柳钧和钱宏明释怀以后，就真的对彼此掏心掏肺了，在充满了算计不讲规则的年代，尽管柳世堂天天让柳钧提防钱宏明，可是他们最终还是做成了兄弟，多让人感动啊。 可是让我最心疼的还是钱宏明。虽然柳钧为坚持最后一点信念也付出了各种代价，可首先，他有老爸留下来的底子，不管是硬件工厂资金，还是软件人脉关系等，再者，他那种气定神闲的气质摆在那儿，就算再怎么困难，他也不至于四面楚歌孤苦无依。先有老爸扶持，后有宋运辉提携，还有精明强干的老婆作为左膀右臂，尽管不能否认他有过人的能力，但这些能力以外的东西却也是他成功的重要条件。或者换句话说，在人生这场游戏中，他一上来就抓到了一手好牌，再加上自己的努力，最后的成功似乎就水到渠成了。可是钱宏明，白手起家，只和姐姐相依为命，凭自己的艰苦奋斗才一点点改变了自己的命运。从这一点上来看，他和杨巡倒是一类人，可是他和杨巡不同的是，他还相信人和人之间有纯粹的感情，他还需要温暖的心灵港湾，而不像杨巡，简直是永不知停歇的赚钱机器。当时柳钧劝说他不要外面乱来，他说了婚外情和婚外性的区别，意思是他身体上背叛嘉丽不过是为了一则撑面子，二则泄欲，但是精神上对嘉丽是如一的。不得不说，他这样看起来很无私，但在某种程度上又何尝不是一种自私？他把所有的辛酸全部吞进自己的肚里，有多少委屈都自己一人扛，尽自己的一切努力保护他那温暖的港湾嘉丽，这是无私的一面；可是他这样却忽略了嘉丽的诉求，嘉丽想要的是和自己的丈夫共担风雨，可是钱宏明却“粗暴”地把一切都瞒着嘉丽，嘉丽并不是蠢女人，难道她是真的一点不知道钱宏明在外面的事？或许刚开始是如此，到了后来大概是不愿不想知道吧。

郭老师的文笔真好。文字如行云流水，叙事娓娓道来。这部剧里没有政治倾向，没有主观臆断，虽然只是他作为一个外国老师，眼中看到的印度，但也让我们大致了解了印度这个文明古国的不同侧面。再过二十年，印度的底层社会能像今天的中国吗？

作为一名老师同时作为一位母亲，真心推荐老师或者家长去看看，真的很不错，方法值得一试