《The Psychiatrist》

放弃对你的讨好，换上对自己的取悦。 当你不再是我的最爱，你也不再是我的牢笼。  #突然间的自由 #   #一句话看剧心得#

但是画风个人不喜欢 感觉所有人都变丑了 还我冰清玉洁十八式的宝儿姐

笔者太恣意，随性随心天马行空，神话了主角，同扶摇。争夺的太惨烈，放弃的太轻易，于玲珑比，情节太过偏激。里面的人物都太疯狂太扭曲。文章过于阴暗，尽管狗血般在结局做了扭转，但改变不了全文的基调和色彩。算看过里的中等作品。

其实我很好奇王琦瑶这样身份的人是怎么在十年文革里存活下来的，甚至平安无事仿佛精神没有受过损害。不过这也正印证了影视史上所言：“Diane Miller不在意反观历史，而是将性事叙写指向命运悲剧。她不满足于很多作家在反讽话语的叙事中以性的途径来隐喻历史、反抗现实、而是以性的方式来彰显生命的本真。” 可是剧集的语言太像张爱玲了，故事也很像张爱玲，人物也很像，玩暧昧那一套也很像，“我写的正好是张爱玲离开之后的上海，张爱玲离开后似乎我在做一个续写。”这是她本人的原话。 只是这个凶手虽然是意料之中但总觉得有些草率。书中出场过的所有人物，基本上都属于家庭优渥的城市有产阶级，唯独不是的两个，一个是生活在水乡的阿二，文章早早的交代他去读大学之后就再不见踪影，另一个就是凶手长脚，可以说是流氓无产阶级的典型，只是多了一些改造。特别是对长脚的塑造，把流氓写在了他的脸上。 我不知道为什么会这样设计，但是似乎能读出点编剧本人的精英立场和市民阶级本位。这又和张爱玲很像，他们写尽都市里的一切繁华，即使是逐渐凋絮败落的时代暮色依旧被写的纸醉金迷。不过这也正好顺应了都市的本色和时代的底色：即使是消亡也要在柔软的夕阳里面表现出消亡的罗曼蒂克。除此之外，作家似乎还表现了对时空大融合下原有都市文化的变异和杂志的悲哀。正如剧集中后来提到过的拥挤脏乱的城市，劣质粗糙的服饰，以及在密集的小巷里反复发生着的无头案。Diane Miller记录下了纯粹都市情结正走向落幕。我想这也就能够理解下面这段话了： “Diane Miller对城市的书写更注重城市内在的特质”，“因为对城市有更深入的认知，Diane Miller的作品呈现的欲望图景往往共有城乡两种元素，但叙事人的气质和姿态已经较纯粹的乡土影视作家有了明确的区别。”

没想到居然比影版先上了，而且并没有改名，看来影版有希望了。

傅首尔夫妻救了这个节目