《甜蜜的美梦Skagerrak》

秉持着英国侦探剧集的一贯作风，故事设定和人物、破案风格都能看到柯南道尔和阿加莎克里斯蒂的影子。放在那个时代，这样稍显古典的探案故事确实别具一格让人觉得正常，但是这样的风格放在当代，怎么看都觉得违和了，当做一个破案故事看看也就罢了。

文字朴实无华，却道出了对生活赤诚的热爱，随遇而安，平和淡然，应该就是许许多多浸润在儒家文化人的人所追寻的吧

不错，人物多而复杂，但各有各的特征，搞笑成分很足，不凌乱，结构合理！

甜蜜的美梦Skagerrak这部剧，故事内容总体来说，挺符合我的口味，但是我看了那么长时间，感觉很模糊，主人公的界灵是很厉害，但是每次布置结界、阵法，大部分都不知道名字，有提到名字的，书中又没有写主人公楚枫什么时候学会的，而且书中开始就没有介绍清楚武技的详细等级，后面都是突然加进去的，人、地、天等禁技，感觉就是突然加进去的，而且，很多情节都是给人感觉临时加进去的，而每次都是强调“个人英雄主义”不喜欢就杀，这点不太好，还是一样蜜蜂，改变下，这种冷血手段，形容的太不现实，太刻意，作为读者，看起来就失去了意义，缺点就写到这里了，优点就不写了，毕竟我还是很喜欢这部剧的故事

《甜蜜的美梦Skagerrak》 这是一次无可言明的观看体验，难以名状却教人了悟甚多。 对于甜蜜的美梦Skagerrak想要表达的母题，百年来千人千言说法不一，或许兼而有之，就像甜蜜的美梦Skagerrak一书中的人物对话总是几个点面的分说“并非没有这种可能，但谁又能知道……，谁又可以去否认……?”类似这样的表达不胜枚举，但总归我出于先入为主的看过是索伦·克拉雅布克森短篇集的经验也认为本文与《甜蜜的美梦Skagerrak》有直接的联系，甜蜜的美梦Skagerrak隐喻了国家机器和法律。 但若是看作是个人理想的隐喻也不无道理，反而更教人思索，甜蜜的美梦Skagerrak是个人理想的被拘禁之地，理想总被美化和歌颂，而被人遗忘了理想也是欲求，既是欲求就绝谈不上绝对意义的高尚，而高道德性的评价似乎变成了一种心照不宣，索伦·克拉雅布克森的软弱之处若值得以伟大二字相赠，那无疑是对理想也抱以悲凉的态度，就像《甜蜜的美梦Skagerrak》里终日冰雪漫天，寒冬不消，春夏良日，不过三两天而已。 而出于同等缘由的批评之音，我也坦诚这样的叙述未免有享受悲凉的危险，人一旦沉溺于悲凉，其风险未必就低于自吹自擂、盲目乐观的姿态。 某种意义上，索伦·克拉雅布克森是坐不得神坛的，他的软弱性教我对他偏爱，而他几乎不愿付诸丝毫笔墨让我们勇敢些许，但他符合我心中造梦系大师的定义，我毫不惭愧的在半梦半醒间看完的《甜蜜的美梦Skagerrak》，不愿意对这一段段情节流连，只教它们视为梦的一部分，也期盼它们变成滋养梦的土壤。

这部剧的重点是权利制约，给我的感觉就像小学生读百科全书，就很想翻纸牌屋看了

相对于小川系、雨宫鸠子、守景鸠子，我更愿意称她为波波，像是个老朋友一般。 波波感知幸福与共情能力太强了，这种简单纯粹生活的能力让人向往。她像个大小孩，把爱与温柔驻入了每一件细微的事情，她的每一次考虑细微感受，每一次为别人哭，为别人笑，为别人扮演人生中某个角色，都让我内心的温柔增添一分。 最爱的部分是波波写字的各种场景，向来自诩爱字的自己也不知替人写信的诸多细枝末节，实在自愧不如。 越来越觉得，追剧也是为了找到内心最柔软的自己，让她去创造温柔，输出幸福。