《梦街Street of Dreams》

剧集读完。文笔流畅，描述生动，刻画细腻，人物描写栩栩如生。赴宴的4个人，又被当作命案的嫌疑人：稳健的罗伯茨医生、记忆力惊人的洛里默太太、机智英俊的德斯珀少校、青春少女梅瑞迪茜小姐，后三人个个往日都曾涉及人命案，但三人却又被最终排除嫌疑，书中对警探描写亦属多姿多彩，苏格兰警场警司巴特尔外蠢内秀，上校先生经验不凡、私人侦探波洛一副火眼金睛，侦探剧集女作家奧利弗太太杜撰案情高手，四人密切配合、分工协作，不负苦心，确有所成，最后一刻，终于亮出梦街Street of Dreams-------原来凶手乃文质彬彬的罗伯茨医生。大家皆大欢喜，读者喜欢的人物不是本次命案真凶！幸哉！幸哉！

虽然我不抽烟，但是这部剧中的内容非常有实用性，五星好评，先读一遍，回家的时候买一本剧给老爸，真心希望老爸能把烟戒了！

看了这部剧才发现，伊斯坦布尔和我想象中的相差好大，但就它们共同的古老，神秘，变迁，吵嚷，庄严，复杂，分化明显，充满纹饰和对称图案，宗教影响深刻来看，又是同一个地方。这部剧叙事方式很神奇，再加上好多没见过人名地名和事件，对我来说读起来多少有些懵，并且由于我太菜了，我读到最后凶手自陈的时候，才知道谁是凶手。 在读到某章谢库瑞的叙述的时候，我突然感觉，细密画中的人和物都知道他们在被记录和观赏，同样这部剧里的人也意识到了后来的读者的存在。他们不仅是在自述，在说故事，也是在以画／书里人和物的自觉来讲述。大概编剧想用这样的方式来进行“画中画”？来展示一种复杂的嵌套？来表示绘画和故事拥有的灵魂？哪怕是其中的人和物，在被创造出来后，写下来或画下来之后也拥有了灵魂？啊我好懵…… 另外在读的时候好像不应该关心传统细密画技法和法兰克画法哪个更正确，更高级。不过我老是这么想……我在读的时候一直觉得，透视确实是绘画手法上的进步啊（古埃及壁画只画侧脸不就是因为他们处理不来正面的鼻子吗）；以及绘画应该为了表达和抒发，而不仅仅是为了记录事件和炫耀财力；具体的人而不是泛泛的人，也拥有和神同样值得被画下来的理由。但是细密画家们想的是“画是不是反映出真主眼中的世界”，肖像画会引起“偶像崇拜”所以应当禁止，他们遵循传统除了审美原因，还是为了尊严和虔诚。我只是觉得这个绘画的兴起发现和衰败，面对新潮流的矛盾和冲突，好像都是必然的，这种冲突也很吸引人。 另外另外，看到后面真的有点希望橄榄能登上去印度的船。我还想知道，才华真的是要做出疯狂行径，朝某个方面改变和塑造了自己，才可以拥有的吗。

书里面的参考书很好。 最有收获的是习惯: 晨间日记(检视)。 晨间清理，加工，转化昨日的信息接收。

付出没有收获，是因为时间没到。春天播种，秋天才能收获。30而立，40不惑，50知天命，跟这个有点强逻辑关系。

女作家不仅要有属于自己的房间，还要有属于自己的思想、视角、态度、句法和修辞……在那里，有派别

善良质朴的老人，写下的文字里都是细腻真实的情感流露，让我慢下来感知周遭的小美好