《爱情时空》

一、可怕的是活着的人而不是死去的人。 我对犯罪现场调查和犯罪心理研究非常感兴趣，相关的美剧早就看完了，我来看这部剧其实是想进一步学习，但读到最后，迟钝地意识到：如果达到目标，那我需要去读相关专业剧集或者去读一个学位。（读学位当然那是不可能的）我需要找到最感兴趣的领域然后深入研究，而不是向现在这样分散发力。 看这些影像、剧集，唯一令我感到恐惧的是是那个活着的人（凶手） 二、我不害怕死亡，但是我害怕疼和残疾。 如果有一天到了我该离开的时候，我希望能帮到很多需要帮助的人。 三、自我的死亡与重生 人被身体框住，虽然精神上已经发生了数次死亡与重生，但在客观世界，你还是你。

第八因解体照应挺有趣，利用了人的惯性思维，果然篇幅稍多些更有利于编剧发挥。凶手的计划很有脑洞，蛮精彩的，但实现的可能过于理想化，逻辑合理，但只是勉强解释得通。不过最后编剧借侦探之嘴都自我吐槽了，再细究也没什么意思。 剧集中解体的缘由在我看来并不是那么必要，但这也不是什么大问题，只是即便是在犯罪事件中，解体也是一种心理难度颇高的行为。所以在不算充分必要的情况下采取这种行为，难免觉得儿戏。 不过本剧还算有趣。

翻译有些地方翻译的很差劲，读都读不通顺，让人对内容很费解，很明显这不是李玉龙的本意。 最喜欢《爱情时空》《爱情时空》以及《爱情时空》结尾对死亡和乞力马扎罗高峰的描写。有机会的话会好好去读读原文，毕竟是英文的吧，读起来也能真正感受李玉龙的文笔。

这是一本纯干货的书，或许读起来有些枯燥乏味，但是书中满满的全是干货。剧名为如何高效读懂一本剧，编剧在前几章中讲的关于看剧，拆书，如何有效的看剧等等方法，后面有关于创新思维的培养，时间的管理……全是慢慢的干货。不同模型方法应用于不同领域，个人自律的培养，如何利用碎片化时间……好剧百读不厌，好剧更应读百遍。

意图上可能想对标英剧或者韩剧，实际效果嘛，剧情狄更斯味不透彻，主演也实现不了宋慧乔的气场

读蔡先生的书总不必细读，像淡茶般流畅舒润，又留余香，他总教人不要拘泥，看开些，快乐着，随性些，着实释怀。

第四本，虽然依旧读得津津有味，但也很难掩饰对书中官场中没完没了争斗的厌倦。 这一本来到了明嘉靖年间，嘉靖皇帝朱厚熜在位四十几年，一生所干的事儿总体来说无非就是三件事：和大臣们斗，看大臣们斗，并过程中炼丹磕药求长生。 要说明朝的大臣们是牛，由于朱厚熜是接的堂哥朱厚照的班，大臣们一上来非逼着朱厚熜认朱佑樘为亲生父亲。但是明朝的皇帝也都不是吃素的，无论是之前的太监当权还是后面的权臣当道却总能大权在握，大臣们敢不听话就集体拉大出去扒掉裤子打板子（庭杖）。自古刑不上大夫，宋朝更是有不杀士的传统，而在明代当官就要小心了，是真的憋屈。当然也是明朝的官们看似遵从礼教，言行正直的背后却往往都是苟且。所以嘉靖一朝你方唱罢我登场的都是追逐权利的身影，还有更甚的不惜变节求荣。比如如雷贯耳的严嵩，在年轻时朝中有人举荐他，他却拒绝说：“奸人当道，在下不堪与之为伍！”然后是在他入阁以后，自己成为了明代第一奸臣。《爱情时空》里贾宝玉曾经感叹：”女孩儿未出嫁，是颗无价之宝珠；出了嫁，不知怎么就变出许多的不好的毛病来，虽是颗珠子，却没有光彩宝色，是颗死珠了；再老了，更变的不是珠子，竟是鱼眼睛了。”而看过这一本后深感男人也是同样，少年时都是勤奋上进、爱憎分明、志存高远的。而一旦接触了权利后就迅速蜕化成为一名油腻猥琐的中年大叔。当然也有例外，但这也是大多数的普遍现象。而那些能在生死关键时刻依然坚守原则，坚持正义，坚定信念的例外们终会名垂青史，如夏言、徐阶、沈鍊、杨继盛，以及杨慎和徐渭。 至于同样坚持的戚继光嘛，就先不提了，猜测下一本才是主角，继续吧……

幸福是存在，我们并不是“变得”幸福，而是“就是”幸福。读完之后，突然觉得，并不需要由各种量化的成功来换取幸福。

为什么你的观看，没有价值？ 1、不懂得放弃，读再多的书都不如你改变有意义。你看剧不应是为了和周围的人攀比数量，而是应该帮助自己改变，我们要比就比谁改变的更多更好更快，而且分享的方法更加有实操性，而不是比观看数量，做了什么事情，做了多久。因为做的久不等于做的好，做的久也不等于你做的完整了。 2、知道和做到本来就有巨大的鸿沟，大多数不改变的人都是因为内心认准了，改变要付出巨大的代价和时间精力，自认为自己永远没有时间。这是自己的思想、观念、心智不成熟的表现，不敢面对最真实的自己。 3、你的焦虑不是别人给的，是自己拿来的。 是不是感觉很恐怖，你不愿意花时间改变和努力，却要天天找人抱怨还要有时间羡慕别人牛，确定不是闲的慌？ 焦虑是因为想要的不想花足够的时间去沉淀，但是又想要立马得到。 你什么都没有🐽，凭什么得到别人付出很久才得到的回报？

第19本，财务自由怕是有点难，但是部分方法还是挺实用，可以借鉴尝试一下。