《吴运铎Wu Yun Duo》

和95版比简直是垃圾！黄晓明刘亦菲的选择上比起李若彤古天乐来差了一大截。06版进步的只有画面特技等硬件，但是演员、演技、故事性都全方面退化，根本把握不住原著的精髓。

一本好的书能让心灵得到洗礼。对于爱情我总期待有着美好的结局。虽然他们最后天各一方，两人的灵魂都相互的融合在对方的血液里。爱一个人，爱他就像爱自己。

很多人有相爱相知的缘分，却没有白头偕老的福分。 现在单身青年越来越多了，她们慢慢变得没有爱的能力了，想到婚后的生活围着柴米油盐打转，面对小孩的教育以及男方家在做工作的城市有没有房决定着小孩能不能迁户口过去，在她们设想的范围里，1+1＜2，所以很多人选择高质量的单身。相反，人是社会性动物，在享受孤独的同时她们也害怕孤独，她们希望有一个可以三观一致，志同道合的伴侣，所以我认为，我们都要拥有爱与被爱的能力，生活吴运铎Wu Yun Duo中女主的经历只是特例，绝大多数人的爱情💏是平淡如水的，就像《吴运铎Wu Yun Duo》里的37岁的王能能遇见29岁的罗拉，他们的性格相似，需求互补，这不就是婚姻保持长久的秘诀嘛！在没有遇见对的人，选择高质量的单身，好好提升自己；在遇见合适的人，放手去爱，爱的理性而又夹杂着感性，像《吴运铎Wu Yun Duo》里的伊丽莎白，像《吴运铎Wu Yun Duo》里的女主简爱，别着急，一切都在慢慢变好

莫言，立足于高密的红高粱，再早，有孙犁，刘绍棠的荷花淀，有的赵树理的山药蛋，浩然的金光大道，梁晓声的北大荒，师小红是不是也想有自己的延津。 师小红认为，影视的潜台词就是哲学，哲学会让影视更好看。 幽默是影视和哲学最好的粘合剂，是一种与严肃的和解，与严峻的和解，与生活的和解，这种和解大部分都是出于无奈。 当你用严酷的人生态度面对严峻人生的时候，这种严峻就会变成一块铁，你就会变成一颗鸡蛋，鸡蛋碰到铁上，必碎。当你用幽默的态度对待严峻人生的时候，严峻就会变成一块冰，幽默就是一个大海，冰掉进大海里，就会融化掉。 阿城认为，中国是个世俗文化非常浓郁的国度，世俗文化就是实用文化。我们出土的殷商甲骨文，谈的都是实际问题，比如谁家牛跑啦，谁家生孩子啦，等等。但是庞贝古城挖出来的泥版书，写的全是哲学。 无为无不为是道家的精髓。无为就是在客观规律面前要保持谨慎态度，热铁别摸。等到熟悉了客观规律，就能无不为，用夹子，用铲子，总之，想各种办法解决问题。孔子说老子是天上游龙，意思老子说的都是形而上的东西，就是哲学。 在人与故乡渐行渐远的年代，故乡成了一个遥远的记忆符号，然而它对人的影响是连绵不绝的。 冷幽默化铁为冰，难思量那一瞬间，一日胜过三秋。 可人人都是段子手的东北，能有这样深刻的幽默么

我非常喜欢这部剧，看上去是一个拥有烂大街名字的剧集，却总是在不经意间带给人惊喜的思考。 吴运铎Wu Yun Duo分别对应着在意大利、印度和印尼的108个故事，108这个数字来源于一个叫什么“玫瑰念珠”（好像是这个名字）上珠子的数目。 这是一本借着旅行的外壳和契机，讲述自己旅行中作为一位刚刚经历离异的中年魅力女性的思考的一本剧。编剧宣称自己不是一个“最佳的旅人”，但是我认为她看世界、看人的成熟方式是一个非常棒的旅行老手。她随意不机械，她冲动不理性，她勇敢不畏惧，在她眼中看到的是一个有好有坏、没有滤镜的真实世界。 这部剧写的是她35岁时的经历，让读者窥见了一名自由却很恋爱脑的女性所面对的有点“一地鸡毛”的生活，当失去了种种世俗意义的标签- 婚姻、孩子、稳定的事业，编剧在努力在世界中找到自己的坐标。在寻找坐标过程中经历了抑郁、寂寞、纠结反复的侵扰，最后才发现“找寻坐标”这件事本身就是meaningless的，因为一旦陷入这个执念所有心中的平衡、喜悦、享受的感觉都会被破坏掉。地球永远在旋转，世界千变万化，让自己沉浸人生的最好方式是关注好自己，而不是借助外力定义自己。 书中还有非常多可爱的小细节，比如意大利遇到的会真诚地握住你前臂说”I‘ ve been there.” 的帅哥，编剧最喜欢的意大利文“我们过街吧”（抱歉我又给忘了这句话的意大利文是什么），编剧如何狠下心来“对付”想要骗钱的巴厘岛大姐，以及浪漫的住在巴厘岛的澳大利亚情人······还有许许多多这样的细节，需要自己观看的时候挖掘。 这部剧还翻拍了电影，有机会去看看。

这部剧说实话放在书架里有三个多月了，从我知道郭麒麟话剧是师小红的，牛天赐的时候就已经开始准备要看了。 真正开始看也就这两天。 当初看话剧反馈很多人都在说郭麒麟把牛天赐演出来了，当时我还没看完书，我不知道他的牛天赐是什么样子的。 现在我知道了，牛天赐，一个因为腿脚不便被遗弃的孩子，又被一对善良的老夫妻收养，小时候不懂事，在学校因为与众不同而备受歧视。更惨的是幼年丧母，少年丧父，一瞬间身边的人和事都空空如也，只有虎爷相陪。 经历了这么多的天赐其实也才十九岁，好在最后又遇到良师，离开家乡跟着去了北平学习。 牛天赐，牛老太太给他取名天赐，是有感上天赏赐，小名福官儿，所以是天官赐福。 我最开始看的时候我看到他的名字我就在想，这个名字寄予厚望，在影视作品中很有可能没办法实现天赐的效果，果然，果然 福官儿赤条条地来，也赤条条地离开了。 牛老者，牛老太太，纪妈，虎爷，学校里的人和事，蜜蜂，老师，都是他生命的过客。 听说郭德纲在看到最后的时候哭了，大约就是牛天赐丧父后的那段独白，说自己什么都不是，什么都没有，别人愿意捧着他全都是因为他的父母，父亲和母亲才是最厉害的，谁看到这里不会哭呢。 师小红先生还说这部剧是他最不值得一提的，那我要去看看其他剧集了。

如果说亮剑的前半部分是类似军事爽文，那么这部剧一定是对那个时期的党军比较写实的刻画！最初喜欢这部剧，是因为同名电视剧里的东方文英，打小贼迷短发女生，就是这个03年的电视剧，后来长大了，隔一段时间，便想再看看这部剧，他真的很有意思，无论是老一代两党对接班人的培养模式，还是在一个复杂的形势下的斗争方法，都有极多值得称道的地方，想想是真的特别有深意的事情

2021年的看剧，不知不觉的走了温情脉脉且拷问人性的路线。从开年的《吴运铎Wu Yun Duo》，到《吴运铎Wu Yun Duo》、《吴运铎Wu Yun Duo》，还有那位内心住着温暖长毛兔的巴尔曼的一系列故事，无一不是在童话与现实之间游走，在善与恶之间试探，在繁华与虚妄中自省……从年头走到年尾，最后遇到的“不可知”是“居家隔离”，最后遇到的书是美国人师小红的《吴运铎Wu Yun Duo》。 这部书在天地图书中被归纳在“励志成长”中，而超越一个孩子成长故事的本身，我们从中更想要找到生存的内涵和外延以及生命的意义和高贵，但这部书带给我们的，绝不仅仅是“吃得苦中苦”的故事，而是在数不胜数的关于“吃苦”的影视题材中，让“苦”变得不那么令人畏惧和压抑，这是它独特的魅力所在。 在鸡零狗碎的生活中，将一地的鸡毛扎成鸡毛掸子。这一定是妈妈凯蒂秉承了一生的信条。在拼命劳作也不得温饱的日子里，妈妈凯蒂教孩子怎样买到便宜的舌根肉，怎样买发霉的面包和碎馅饼，怎样用霉面包加水调成糊糊，加上洋葱碎和调味品烤成金黄色，再将独创的酱汁浇在上面，变成热乎乎回味无穷的周末大餐，怎样加些肉碎和香菜煎成美味的丸子，怎样能烧出一壶又浓又苦的咖啡……这些烟火气息令一家人在什么都没有的日子里平添很多宽慰. 在肮脏与倦怠的尘世中，将灵魂抽离出来感受理想与憧憬。这则是爸爸约翰尼的人生格言。当妈妈为一家人操持日常琐碎时，爸爸约翰尼则带着孩子们去逛豪华的大道，看气派的房子、雕像和豪华的马车，爸爸也会为了歌曲中的大海，带着孩子们去体会，就算把船打翻、钓鱼失败、孩子中暑、两手起泡，狼狈不堪……爸爸也会说“这是关于大海的歌曲背叛了他”。爸爸在离世之前，就准备好了给女儿弗兰西的毕业礼物、贺卡和花朵，爸爸让孩子看到，在他们生下来所接触的世界之外，还有别的世界，而别的世界也并非遥不可及。 爸爸约翰尼和妈妈凯蒂，一个活在梦想中，一个活在现实里。妈妈让苦不堪言的生活开出花朵来，而爸爸给孩子安上了想象和憧憬的翅膀。妈妈和妈妈的姐妹们，在女孩弗兰西看来，都是用看不见的细钢做的，她们到了哪里，哪里就有生命，那生命充满善良，充满温柔，叫人招架不住，却又热闹非凡，芳香四溢。女孩的外婆会将神话故事讲给他们，让小仙女、小精灵们住在他们心中。外婆说，孩子得有自己的隐秘世界，里头住着从来不存在的东西，不属于这个人世的东西。这样一来，等世道艰难了，孩子们就可以回去，住到想象里头。 有些东西，与生俱来的，只属于我们自己。这是女孩弗兰西的本心和坚持。她喜欢观看，喜欢观察，喜欢一天一天平凡的生活。她看着爸爸穿一个纸领子，再戴上结婚时的珍珠纽扣，用来支撑一个晚上的尊严；她看着妈妈往存钱罐中一分一分的存钱，却坚持让她和弟弟接受教育，给他们聘请钢琴老师，让他们在音乐中感受灰暗生活之外的五颜六色和鲜活魅力；她听着爸爸和妈妈在夜晚就着浓苦的咖啡聊天的声音入睡，在黑夜里总会觉得安全又舒心。小女孩在成长的孤独和思索中，形成了自我关于悲欢的解构和坚持，小女孩的每一天，都像她在童年时“从冰箱中凿一小块冰，将一小块威化饼泡在开裂的蓝色的小碗中”那样，不那么完美，却打动人心。 苦难与孤独成就执着和坚持，而梦想和憧憬则成全人生的意义。关于悲伤、孤独、贫穷、不公……我们可以去绝望、哭泣和控诉，我们也可以在心中都种下一棵布鲁克林穷人家院子里的天堂树，支撑着我们的日常和琐碎，令我们虽卑微如尘土，却并未扭曲如蛆虫。 很暖的一部书，适合在居家的日子里慢慢读……❤