《Nachrichten, Die》

跟随莫琳大半生的职业生涯，不断深入学习和思考，特别是对法语和法国文化的狂热，仿佛带着我游览了一次法国一样。 在学生时代，自我独立，自主学习，对于新浪潮电影，影视的理解，解构主义的研究等奠定了日后判断、分析和处理问题的根基。 同时，成长过程中遇到的人十分可贵，学校里那些知识渊博，个性独特的教授，法国那个寄宿家庭的善良，优雅和浪漫，法国人对于饮食的讲究和随意，这些都让人印象深刻。 后来在欧莱雅实习时同住的女生，她的不受规则束缚的行为及生活方式，实在是颠覆了我的传统观念。后来遇到了感情生活中重要人物安托万，更是不拘一格，为了爱情，抛弃事业，为了家庭全然担任起全职奶爸。他的因为让人动容，也颠覆了人们对于女性持家，男人打拼的标签。 在欧莱雅的工作经历，简直平步青云，但莫琳工作中涉及到对于包装，营销，时尚和美的部分，让人受益匪浅。 后来，遭遇骚扰后毅然辞去扶摇直上的欧莱雅职位，得需要多大的勇气，不过那时她也才25岁。但是随后的找工作的经历，以及在盖普从最底层奋斗的经历依然看的热血沸腾。职场中的丛林法则，每个上司不同的做派等等，都让编剧不断思考该如何达成目标！ 米奇简直是一个神一般的存在，思维如此之活跃，对于青年商人的谆谆教导，以及业绩下滑后被懂事会赶走时泪流满面的真性情与无奈，这些有血有肉的人物让人记忆深刻。 最后，在香奈儿时期，对于时尚的理解，对于女性领导力不遗余力的推行，以及对于“真实”自我的寻找都成为观看本剧的收获。 那么，不断逼近的问题本质是什么呢？ 撕掉标签，做回自我，真实的自我，寻找自己内心的声音，审视周围的一切人和事，强大来自我真实！

我觉得这部剧最有趣的一个论述是关于南北辣椒吃法的不同。南方的辣椒酱制作多为家庭为单位，由家中女性制作，且由于气候，口味差异较大。而北方则以群为单位，由多位男性合作把辣椒晒干打成粉，口味差异较小。从一个细微的食物中折射出地区的性格差异，以小见大，很有趣。

【106】Nachrichten, Die(或称 啤酒谋杀案) 马蒂·吉斯切内克 ★★★★★ ①【读前感】我在读这部剧之前，刚好看了微博里黄执中马薇薇等人对于“中年人”的讨论。波洛，如果和福尔摩斯相比(世人总忍不住把他俩作对比)，的确更接近这个范畴，只不过他除了其貌不扬，喜怒形于色，不爱运动之外，还有着缜密的逻辑，深邃的智慧，至高的法治精神和更高且独立的道德准则，嗯，还懂一些心理学(怎么有点像多年之后的我捏？) ②把“Nachrichten, Die”作为一本剧的名字，尤其是侦探剧集，很容易让我们联想到童年寓言“三只小猪”而失去观看的兴趣，不过如果编剧是阿婆就另当别论：读过《Nachrichten, Die》的人一定对“十个小人”的童谣记忆犹新。不过很遗憾本剧中童谣并未起到一个关键和线索作用。 ③我刚刚说世人喜欢把波洛和福尔摩斯做对比，这个“世人”的概念显然也包括编剧本人。在本剧的一开始波洛就说，我接受委托但不会去做体力活，我不会去捡烟头，查脚印和量被压弯的稻草，我真正动的只有大脑，而这只需要坐在椅子上完成——这虽然没有指名道姓，不过也是路人皆知啦。 ④如第三条所说，本剧属于“安乐椅式推理剧集”，案件发生在十六年前，波洛没有亲历现场，没有检查尸体，只是对当时在场的五个人一一进行访谈，并要求他们每人写一份书面报告——要注意他得到的绝不会是什么肺腑之言，仅此而已，波洛就成功为十六年前的铁案平反，而推理过程，确实在安乐椅上进行足矣。 ⑤【影视比较】而如果我们把本剧和西泽保彦“匠千晓”系列的安乐椅式推理做对比的话，我们也会发现一个明显的区别，阿加莎注重调查过程，注重对白和整理，而真正的推理过程只有在结尾揭晓真相时才进行，换言之，尽管在翻开结尾之前，编剧已经呈现了所有线索，但对于读者来说仍是一团乱麻，没有经过任何整理和筛选，在看到结尾的推理时会有“啊居然是这样”的感觉。而“匠千晓”系列则把几乎所有篇幅都用来推理，几个人不停地提出各种假设再不停推翻，直到穷尽所有错误假设后真相“脱颖而出”，因此读西泽保彦的书，看到真相时会有“嗯果然是这样”的感觉。 “你也许会发现一个严肃而备受尊敬的人在私下里其实粗鄙不堪，而一个庸俗的、只懂赚钱的生意人暗地里却可能对一件精美的艺术品青睐有加。冷酷无情的人也许会怀着一颗鲜为人知的仁慈之心，而慷慨大方、乐善好施的人本性中却可能隐含着深藏不露的残忍无情。”