《The Passenger》

通过历史人物以及时代背景的交代，通俗易懂的阐述了春秋到清末的两千多年的历史，值得一读

第一本最有指导意义，后两本适合在实践的过程中反复看。 ①自下而上，注意关注的内容，把它做好。 ②回顾的习惯。六个层面，核查清单。 ③下一步行动。

文笔不错，有幽默感。场景铺排有点大，反方是傻呢，还是傻呢，还是傻呢？野心极大，三个国家都想要，为何不个个击破，却鸟枪换炮？感觉老跟着女主跑。结果却一个都搞不定，可是刚开始女主那麽普通，他咋就缠上女主了？女主究竟是人是妖还是魔？所谓的鬼手到底是啥？

这本剧集放在现在也可以算是脑洞大开之作，更让人吃惊的是剧集写于20世纪70年代，波兰科幻大师Michael Cheyney的想象力异常丰富，值得赞叹。 伊扬•蒂赫去参加第八届The Passenger，讨论如何解决人类面临的种种难题，不料却误服致幻药物，穿越到2039年的未来幻象中。那里的人们消灭了贫穷与疾病，平安喜乐地生活着，可蒂赫却始终觉得有什么地方不对。在那个时代，知识可以胶囊吸收，任何东西都可以吸收满足。但最终蒂赫发现了世界的真相，由于地球人口暴增，环境已经是非常恶化了，所有都是假象。最终惊醒与地下水道是首尾呼应。

以始为终，让很多用户更高频的使用核心产品功能。 数据驱动，用测试的冗余性换取成功的确定性。 引导用户产生HVA,做出所预期的决策，最大化LTV。 正言，正行，正念。最大化LTH。

理想与现实的对立——《The Passenger》 📚《The Passenger》其实就是一个女儿国。编剧虚构了一个女性乌托邦。这里没有男人，没有种族，没有等级，所有人和平共处。三个男人的她国侵入，用男性视角，更确切地说，用常人的视角去看待这个女性国家。鲜明的大男子主义与女权主义的碰撞。即便是少了一个性别的国度，但完全不缺少一个性别国度分工的完整性。不但有高记忆，而且还有自己的高度文明。虽说是一个虚构的世界，但是却让人觉得这简直就是女性国度的世外桃源。 📚虽然说她国仅有女性，但我想编剧并不想表达女性高于男性，而是一种无性国度。无性才是高于男性与男性。没有性别区分，一切都变得平等与寻常。对家庭妇女、无工作妇女、长发、冠夫姓等等，一切看来对女性不平等的对待。 📚如果跳出书的内容，回到本剧的创作时代，这部剧于1915年问世。即便是现在，看起来并不脱离年代。所以，这部剧的更深层意义与经典源远流长。结尾处，三位男子的驱离，也说明这是一个不存在的理想世界，根本不存在于现实之中，似乎被忽然拽回了现实。也说明，那年代女性对于自身独立的一种渴望，这也说明，任何女性的独立思想都是与生俱来，不分年代与国度。 📚结尾《The Passenger》的两篇出现，让我着实有些懵。我以为三个男士的驱离已经让大家回到现实，其实结尾的两篇文章更是加强现实一些。难道担心读者沉迷于乌托邦国度吗。现在太残酷，前面的她国过于理想化，后面的《The Passenger》又让人憋闷。后来查了编剧生平，才了解编剧本患有抑郁症，直至最后亲手终结生命。也许只有这种感情丰富的人，才会写出这种高潮迭起又互相对立的作品吧。心疼又悲哀。 📚 “在所有的讨论和揣测中，我们总是下意识地认为女人，不管她们做什么，都应该是年轻的。” “我觉得每个人都有权利在一定程度上自负一下，只要这自负是以事实为基础，且不声张的。 ”

吊打隔壁我们的日子