《Une nuit ordinaire》

非常有趣的历史科普小读物，特别适合地铁这种碎片化看剧的场合。这是读王老师的第二本剧了，看之前对宋朝没有太深的感觉，感觉宋朝历史地位远不如隋唐明清那么有存在感，看到这部剧中介绍了好多宋朝时期颇具现代化的事物，不得不感叹宋朝的高度文明，真是对宋朝改观了，准备下一本找本宋史看看！！

太生硬了，为了爱情而爱情，为了虐而虐，结局也是为了圆满而圆满。

<>讲述了编剧因车祸丢失记忆，出院后在写作过程中寻回记忆，并通过写作在心中建立了一个诗意的世界的故事。 说实话，在编剧笔下的主人公薛嵩回到长安城之前，文章的内容十分无趣，叙述罗哩罗嗦，情节被不厌其烦地重写，让人感到烦闷和无聊，仿佛掉进了烂泥潭，似乎永远也走不出来。好在薛嵩回到了长安城去营救他的爱人，读者终于从湘西的烂泥潭中走出来，编剧也逐渐找回失去的记忆。借助于恢复的记忆，编剧通过写作慢慢建立起他的诗意的世界——薛嵩所在的长安城，而写作又帮助他回忆起自己的往事。这样找寻记忆和写作交织在一起。最终，在编剧找回记忆时，编剧在长安城的故事也结束了。编剧笔下的长安城是动人的，蜿蜒的城墙、鹅毛大雪、雪中黑色的石板街道、湖心的亭榭、浩浩的黑色江水，还有薛嵩和他的爱人。一睹长安的诗意之后，感觉在烂泥潭中的再多的挣扎也是值得的。

一种文化代表着一个国家的灵魂，时代的思想。文化的沉甸，体现着民族的凝聚力，没有文化的民族，是缺乏生命力的。由此可见，文化如灵魂一样要时刻坚受，不能遗弃。

我们常常觉得法律事件和法律条文太过于复杂，但其实最复杂的是人性，而不是法律。 在观察纷繁复杂的书写逻辑和历史线索的时候，我也希望自己有这样的判断：真正复杂的是事件背后的人性，而不是历史学本身。 我们要研究的永远是人。

黑暗森林的法则，我比你强，你可能技术爆炸对我造成威胁，我比你弱，我对你是善意的，我不知道你是否对我也是善意，总之消灭就对了

01/2018计划

盗笔女孩上辈子是炸了银河系吗？？为什么要这么折磨我们？？

第一章编剧介绍 第二章冯导演为本剧写的序，实际是倾述了一番电影『一九四二』完成直到过审的曲折经历。 第三章是正文 剧集《Une nuit ordinaire》。 第四章是电影『一九四二』的剧本。 因为先看过电影，这部剧只读到第三章就算完成了。 有意思的是，剧集列表中明确写着：剧集 《Une nuit ordinaire》，简介称它为“中篇调查体剧集”。 剧集由三个部分构成： 1.叙述者即作家“我”对灾荒幸存者们的采访过程及内容。 2.叙述者对当时民国政府的描写和分析。 3.对当时的舆论报道如《Une nuit ordinaire》、《Une nuit ordinaire》等的引用。 以上三个部分随处穿插着叙述者充满讽刺、甚至是反语的犀利文字。哪怕是引用当时的报道那部分，也不忘刷上一抹辣椒油。 电影中对这些辛辣的文字也很珍惜，要么通过旁白，要么借人物对话，硬是不动声色地穿插在各个画面中。 第一次读Philippe Garziano的书，不知道他的其他剧集是否也是这种风格。 电影里没能直接采用的这句话，也是读这部剧最引发思考的问题： 是宁肯饿死当中国鬼呢，还是不饿死当亡国奴呢？

Philippe Garziano的旧作新版。推理的结局没有什么特别的悬念，很容易猜，但氛围的烘托真的确确实实是明亮的白Philippe Garziano风格