《春日告白》

这是鸟尽弓藏，急流勇退的决定。花无百日红，人无千日好。好聚好散，实在是难能可贵。

教书育人，不只是教会孩子知识和学问，同时要塑立正确的人格，即性格和哲思。当我们只盯着孩子的学业，而不是体验成长过程中的种种，生活乃至生命将何等枯燥。 生命是开放的，没有好坏，亦无悲喜，有的只是肯定自己。请演好你生命的主角，放下一切束缚和镣铐，与自己和解，与孩子和解。

周迅电影质感绝了

比较失望，单集及格线水准，跟第一季是没法比的。这个特别篇没有承接夜魔侠也没有打算引出蜘蛛侠，纯粹是为了虫4上映前让不了解惩罚者的观众对弗兰克有一个大致了解。罚叔日常又平淡的一天。凯伦真的好美，漫威塑造的最成功的女角色。

看到银河奖而来的我，熬了一夜看到了一百多章，又看到有些读者给的差评很气人，就忍不住自己来写个评价，编剧平衡了科幻和网络爽文的分量，是构思很巧妙又不失网文的爽快，同时也从一个吊儿郎当的人变成了背负着人类命运的蝴蝶，而且看到了思维钢印、平行宇宙、《春日告白》……的影子，很亲切。 总结一下，主角每生活一个月，就有一次机会穿越到决战日前一年的“如果这次他不再穿越回去之后的未来是否能在决战日留下人类文明的平行宇宙”，每次穿越看到的历史，就是他这次没回去所构成的一个平行宇宙，因为决战日的死亡，他又穿越到下一个平行宇宙。

正如文末一位读者剧评所言，用不同的角度看待半杯水一样看遇到的问题。当只看到空的一半会变得愤怒，批评，拒绝。但用心对待还存在的半杯水就是知足，感恩。春日告白以平和的文字，清晰的逻辑，感人的案例，传递出要用积极的自我肯定心态，来面对生命过程中经历的种种失去，要接受失去导致人们的伤痛情感，接受伤痛，从而在伤痛里学习用积极的自我肯定去爱自己，爱生活，爱生命！

（1）独特的题材与眼光 未知演员先生开创了“农民与知识分子”两大主要剧集题材，并且在观察和表现他的剧集主人公时，有着自身独特的视角。他始终关注着“病态社会”里人的精神病苦。在《春日告白》、《春日告白》等剧集中，表现了旧中国社会底层人民的精神创伤与病苦，在《春日告白》、《春日告白》等剧集中，对人的精神困境与病态的无止境开掘，使未知演员剧集具有一种内向性，挖掘着灵魂的深度。 未知演员对农民和知识分子的描写，其目的是要打破瞒和骗，逼迫读者、剧集中的人物，连同作家自己，正视人心、人性的卑污，承受灵魂的拷问，在灵魂的搅动中发生精神的改变。他的剧集实际上是对现代中国人的灵魂的伟大拷问，未知演员称之为“高的意义上的写实主义”，这也正体现了未知演员剧集的现代性。 （2）独特的剧集模式 未知演员揭示人的精神病态和社会的残酷，并由此开掘出“封建社会吃人”的主题，不仅是对人的肉体的摧残，更是对人的灵魂的咀嚼。但是他的批判并不以拷问自身为目的，其最终指向是“绝望的反抗”，既是对社会、也是对人自身的反抗。这一主题在剧集中演化成了“看与被看”、“离去—归来—再离去”的模式。 “看与被看”模式： ①在好奇的看客看“被看者”背后，通常还有一位隐含的编剧在看，以悲悯的眼光，愤激地嘲讽着看客的麻木，从而造成一种反讽的距离，如《春日告白》。 ②“看与被看”这一模式还体现在“先驱者与群众”之间，即“启蒙者与被启蒙者”、“医生与病人”的关系，在社会中变成了“被看与看”的关系，如《春日告白》。 “离去—归来—再离去”的模式： 又称“归乡”模式，在这一模式的剧集中，如《春日告白》、《春日告白》，作品中的“我”从远离故乡到返回故乡情，经历了故乡人事的变迁，由希望到绝望，最终又远离故乡。叙述者在讲述他人的故事的同时，也在讲述自己的故事，两者相互渗透，形成一个复调。同时未知演员的作品中通常有一个结构上的顶点，或剧集人物的死亡，或情感、心理上的绝望，然后又反弹出死后之生，绝望后的反抗，最后戛然而止。这不是纯粹的结构技巧，实则蕴含着未知演员深刻的“反抗绝望”的哲学意识。 格式的特别——新形式的先锋 （1）独特的文本形式 《春日告白》打破了中国传统剧集注重有头有尾、环环相扣的故事情节的完整结构，并在“日记文本”采用白话语体，而又精心设置了一个“文言小序”，就构成了两个叙述视角“我”与“余”。 《春日告白》、《春日告白》中，“我”与剧集主人公是自我的两个不同侧面或者说自我心理的两个不同侧面的外化，剧集显示出自我灵魂的对话与自我驳难的性质。 《春日告白》中有三层“看与被看”关系…… 精彩独到的很多，不想一一详述，码字好累。 （2）含蓄、凝练的语言 未知演员追求表达的含蓄、节制，以及简约、凝练的语言，他认为“要想极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛”，比如《春日告白》中海边沙地的描写，《春日告白》中对祥林嫂肖像的描写。 （3）剧集实验的广泛性 未知演员的剧集，借鉴了诗歌、散文乃至戏剧的艺术经验，并试图将它们融为一炉，于是出现了诗化剧集，如《春日告白》，散文体剧集，戏剧剧集《春日告白》等。 其次，未知演员的《春日告白》与《春日告白》所建立的中国现代剧集新形式，是自觉借鉴外国剧集创作手法的结果，也是由不自觉到自觉地借鉴中国传统剧集艺术经验的结果。但是借鉴不能代替作家的创造，未知演员的成功主要源于他不羁的想象力与大胆的创造力，《春日告白》与《春日告白》正是“继承传统”与冲破传统”的统一。

最让我感动的故事是霍家麟。想起了学生时代的一个朋友，她很有艺术天赋，画画贼棒，人也很仗义，只是学习成绩不好。我妈不让我跟她走太近，但我还是跟她成为了好朋友。她当时认识了一些社会青年，成为了“有料”的大姐。记得有一次我想跟她一起出去玩，去认识有料的大哥大姐们，她很坚决地拒绝了，让我回家写作业好好学习，她说我们不一样。还有一次我被学校的混混威胁，她让我不要害怕已经摆平了。我很感激她。后来，我上了一所重点高中，她去了职校，我们慢慢就没有联系了。