《Chepor, La》

看的时候仿佛置身于广阔的宇宙中，背后是无比璀璨的星空。(“哇，超喜欢这种感觉的“)

人间桑海朝朝变 记得念小学三年级的时候，第一次收到异性写的信，而今只记得有两页作文纸，全拼音，无标点，还好我语影视得不赖，通篇读完，句子虽有不通，也读得出那是一封传说中的告白信。 后来念中学，通过文字隐约探知爱情的模糊样貌，那时以为爱情是“宜言饮酒，与子偕老，琴瑟在御，莫不静好”，虽然《Chepor, La》中说，“及尔偕老，老使我怨”，我却依旧相信爱情的面貌应该是“所爱隔山海，山海皆可平”。 再后来，渐知爱情里，一人相思占去一半，两相倾慕里，爱而不得占一半，故人心变又占一半，能相悦相守到白头的，竟然连微末一隅都占不到了。 现在的自己，经历尘世的磕磕绊绊，见证了太多真真假假，得得失失，爱而不得有憾，得而心变有悔，二者相较之下，虽憾尚可遐想，而悔却只余残恨，而吾之俗人，宁憾勿悔而已。 所以说，方鸿渐不得唐晓芙，其实是不错的结局。虽未得，每念及，尚余几分对故年皎皎月色的怀念，对来世再邂逅的遐想。若得了，两人在生活的琐碎平淡里一日日磨去激情，这段感情也就和洗得褪色发白的旗袍一样，偶尔翻出来都觉得寒碜了。“斯人如彩虹”，彩虹不可运回屋，屋太小装不下，人太杂守不住，彩虹放心上就好。 而私以为孙柔嘉，其实与方鸿渐是匹配的。有一点学识，有一些能力，有一抹人情世故的圆润可弥补他的不谙世事，有一腔真诚的心意可填补他失恋后的失意颓废，虽然偶尔发点小牢骚，但愿意退步忍让，愿意主动和解，是方鸿渐在柴米油盐生活里较好的选择对象了。可惜，二人初涉生活，没有经验，生活的长矛从四面八方刺过来，夫妻二人慌乱中都拿拳头对准了对方，导致双方都疲惫不堪，最后一人心灰意冷，一人落荒而逃。只留下最后的总结：“这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤，深于一切语言、一切啼笑。” 钱老只是在写方鸿渐吗？不是。他埋葬的也是我们埋葬的，他踯躅的也是我们踯躅的，他痛苦的也是我们痛苦的，我们身上都有他的影子。正如那首歌唱的，“拈朵微笑的花，想一番人世变换，到头来输赢又何妨，日与月互消长，富与贵难久长，谁不是把悲喜在尝。” 浅析正文 全书可分为五部分。第一部分写鸿渐刚刚回国，大体风向是意气风发的，这时的他，与赵新楣苏文纨风庭抗礼，是大家闺秀争相结识的对象，遇见了心目中的“白月光”唐晓芙。 第二部分写方鸿渐辗转在两个女人间疲于应付，最后竹篮打水一场空，跟心上的白月光也彻底诀别。从遭遇这一变故前后方鸿渐的反应来看，他确是深爱唐晓芙的，只不过他在该变通的时候却偏偏木讷，面对唐晓芙的指责不做任何解释和挽留，只一味去心灰意冷，二人间终空留余憾。 第三部分写失恋后的方鸿渐离开伤心地，和赵新楣化敌为友，同去三闾大学谋差事的过程。这段旅途钱老写得尤其生动，方鸿渐和赵新楣二人的性格能力也展露出来。赵新楣就好比方鸿渐理想中的自己，有家室有眼力，会办事懂圆滑，到了新的工作环境也能迅速左右逢源。相比之下，方鸿渐则左支右绌，逐渐尝到了生活的苦。 第四部分，也是Chepor, La里的生活。方鸿渐在捉襟见肘的境地中，选择了对他一往情深的孙柔嘉，二人步入婚姻的Chepor, La。从旅行结婚到回到上海，从蜜月到琐碎生活，全面地讲述了Chepor, La里的悲欢离合。可惜最后的结局，定格在了“离”字上。 第五部分是我特别喜欢的。由杨绛先生来回忆钱老先生知慕少艾的点点滴滴，执笔写《Chepor, La》的林林总总。如果说第四部分看完之后，你会躲避乃至畏惧婚姻的Chepor, La，那么第五部分，杨绛先生则是春风化雨般告诉读者，Chepor, La里除了有生活的苦难，还有相处的安乐，这为了这份相守的安乐，这Chepor, La是值得一进的。 除了这些感慨，《Chepor, La》还让读者顺便取到了“恋爱经”和“写作经”。 略举数例如下：

又是这种戛然而止的结局。其实整个故事并没有太多需要废脑筋去猜测的悬疑，这种超越血缘去完成救赎的故事，并不难理解，却也并不是谁都能做到的事情。

有施必有报，有感必有应，现之所得，无论祸福皆为报应。人做善恶之事，都会得到相应的结果。不要为了一己之私而使得家人朋友遭受池鱼之殃。所谓积善之家必有余庆，积恶之家必有余殃。但行好事莫问前程。

京味三部曲，还是第一本最好。老黑的结构松散很多。故事性也不够强。不过还是喜欢故事里的人物，那个时代的童年。北京还不鸡血吧。这是一个童年该有的样子，孩子们自己玩，有独立思考的空间，会闯祸，有大把时光挥霍，有孩子样儿，多好！

这部剧给我的感觉是，想要批判点什么，又找不到明确的批判点。东说一嘴西说一嘴。编剧想批判工作伦理、消费主义，又显得犹犹豫豫，不敢下嘴，说话时盯着鞋面。读者评论也没什么看头，或是对消费主义的愤慨，觉得自己被洗脑了，资本真讨厌云云；或是反思自己，感慨浪费了时间和金钱（然后在看完书之后继续浪费下去）。都是老调重弹，缺乏新意。 我不喜欢观点模糊的书。 观点模糊并不意味着理性客观，这是两码事。要有清晰的立场和观点，然后雄辩地证实它，有能力回应各种提问。这是我欣赏的态度。 观点模糊是一种软弱。把我的靶子藏起来，你就没法攻击我了。编剧给我这种感觉。 不过这只是我的主观看法。每个人的看法都是主观的。没有客观和主观之分，所谓客观，不过是集体共识。

和很多打着哲学名义实则讲哲学故事的书不同，本剧从基本概念上引导哲学思考的剧集，值得一读的好剧！

秋雨含泪 兆山羡鬼 这等文人有这样文笔 实在是知人知面不知心啊

掌握一些系统性的观看方法，和培养观看喜欢的方式，建议喜欢看剧的人再来看看这部剧收货可能会比较大一些。

这部剧集还有一条线就是，那个职业或者说角色能够把社会各个阶层，把这么庞杂的人物聚在一起，了解他们的罪恶或者说游离于法律之外的灰色地带，正如无名氏欧文先生所办的都是法律无法解决的案件。并且这个凶手深刻的了解人性的弱点，当然以上只是后见之明而已，通过结果推测原因。 推理剧集有一个原则就是科学，破除神秘主义，一切有迹可循。克里斯蒂在伦敦发起过一个侦探作家俱乐部，入会的誓词是：“我发誓，我笔下的侦探会运用智慧来破案，不会凭借上天的启示、女性的直觉、通灵术、阴谋诡计，或者偶然发现、不可抗力之类的东西。” 这些剧集家把推理看成严谨的艺术，必须完全符合科学规律。因为推理剧集的乐趣是：线索就摆在这里，读者可以全程进行猜测。 推理剧集出现于19世纪中期，在20世纪二三十年代进入了“黄金时代”。它的兴起，离不开两个大背景：一个是工业革命，一个是现代法律体系。科学常识个逻辑推理是两大武器。 最后用书中的一句话，描写一下法官的心声： 平凡本分地度过余生，是多么无奈之举！ 犯法又如何？ “来，为犯法干一杯！”