《The Sensuous Detective》

看完我十分怀疑这个编剧到底是不是教授。同工同酬也有的吹？民本主义咋不去农村扶扶贫，多少老太太拉一炕涂满墙，中国更民主那特权哪来的？鼓吹移民更爱国，这数据是他朋友圈统计的吧，想写书想疯了？

因为六小龄童恶意刷一星的真是群白痴！因为对一个演员的厌恶无视剧组付出的努力，某些六学家玩梗玩到神志不清

这部剧的观点还是格然一新，有种恍然大悟的感觉。从原生家庭去剖析成人的心理和行为，给沉迷不知途的我一些光明和方向。

第一次这么喜欢一部剧的女主角这个角色 聪明 独立 淡然 很有自己的主见 特别是略微带有的那一点狡黠 真是可爱极了

像一锅东北乱炖，还是粤菜师傅做出来的。 书中涉及了神经学（包括大脑在进化中的演变）、心理学和佛教的“四圣谛”与“八正道”，编剧（心理咨询师+ 有“数年临床营养学经验”的针灸师）把这些“食材”放到一锅心灵鸡汤里熬制，端上桌后不叫“乱炖”，却起了个洋菜名——“冥想”。 其实可以从书里可以学一些基本概念和入门知识；了解一些大脑构造和神经学知识也不无小补。但对于冥想，感觉编剧真没讲明白！是故，给3星。

前期他炙热的爱让我感到动容，后期却有些病态，最后他为了心爱的姑娘（姑娘已婚，他爱而不得）自杀，让我发现追剧不能一味的顺从编剧，要学会思考与辨析。 接着又讲了一个人物互换的故事，姑娘为了少年自杀，但被少年救起，两人幸福的在一起了，这个里边姑娘也有未婚夫（他还挺惨）。 后边看了Sharon Kane本人的大事录，嗯，他是个大情种那 >> 只有相爱的灵魂，才有福气。 难能可贵的是保持自己的性格

战略工作本质上不是设立目标，而是解决问题，利用连贯性的行动去解决问题，有点知行合一的意思。 扬长避短，发挥优势，限制劣势，发现支点，利用杠杆，发挥竞争优势，集中优势资源到少数目标上，因为国家企业个人资源都是有限的。 原理虽然说非常简单，但是不论大事小事，人们常常偏离这些原理，容易犯错，温故而知新很有必要。

虽然已经知道伊坂的作品很治愈了，但是初见这部剧的名字，还是不免会觉得，这也太小清新了吧 先说说叙事手法吧 说实话，在这一点上仁者见仁智者见智。推理剧集的乐趣大都在于将一片片拼图搜集然后得到最后整幅图，当然，其中也包括编剧故意误导，最后出其不意的结局的。伊坂属于前者，东野大都属于后者（白夜行应该属于前者） 这部剧中我不喜欢的大概就是叙事人称“我”的不停地转换。我能理解也能找到编剧采取这样叙事的理由，当然效果是有，确实够立体。作为读者有些也可能觉得这种方式增加了拼图的乐趣。 个人感觉: 每次“我”的转换有点僵硬突兀，就算单独地划分为一集数都会好一点。太突兀的转换就不是乐趣，但是多余的负担了。 然后是故事 一如既往地治愈，就跟书的名字一样。引用读者 原则群主 的一句话概括 你走了，我却用余生寻找怀念你的好，你去哪了，是不是余生都是假期了 整本剧看完脑海里莫名出现的是 横道世之介，人是社会的人，无论是横道世之介还是本文的冈田也好，呈现的都是“我们”看见的他们 提一下文中很有趣的一处吧，为了教训鞭打孩子的父亲，出演了一部从未来穿越而来，教育这个父亲的节目。比起重力小丑里的春，冈田这次明显准备充分，从前戏的理论基础、科幻电影想法植入 到后面的 爆炸新闻制作 以及 挨家挨户询问，真是没的说 只是只是，这个父亲问问邻居不就知道并没有爆炸发生了吗！也就知道这个人并不是未来穿越而来的自己，受到欺骗的父亲又会不会将这股气撒到孩子身上呢。。。。 “不如我们做朋友吧。一起开车兜风，一起吃饭。” 冈田告诉沟口他不想干了 “其实也没什么特别的理由，只是觉得我的工作总是让别人怕得想哭。” “看着别人那么痛苦，我一点都不快乐。” 哎，最后的最后，还是来自读者的推荐的宋冬野的<郭源潮> 你我山前没想见，山后别相逢 金色梦乡大概会是伊坂作品里我最喜欢的了吧

2018·NO.21 在各自的世界里想念 又是一场穿越半世纪的爱恋。 我不擅长看长篇剧集，尤其是超过35万字的长篇。看《The Sensuous Detective》时，就多次迸发放弃的念头，而看这部剧，更多的是因为这是喜欢的村上春树喜欢的作家的代表作品。因为这个念头而坚持下来的，在读者圈里频频出现。 玛丽恩、露西、埃迪、哈利、特德、艾伦、汉娜、罗伊…这是唯一一本看过但却未因人名而搞混的影视作品。故事分为三部分，每部分有有主题：第一部分是夏天，火热故事的开始——埃迪与玛丽恩的旷世之恋，露西破烂不堪的家庭——这是一场发生在夏天的故事，带着闷热的海风，掀起了露西和埃迪的人生篇章；第二部分是主体，以露西作为主要描写者，写中年作家的生活——父亲去世，自己私生活紊乱，闯入生命的其他人频频露出重要性，这个秋天是一部分事情的结果，又是下部分事情的起因。就像秋天本身，是硕果累累的季节，又是下一个播种的季节；第三部分是尾声，以哈利的视角直接切入，紧呈上部分的罗伊之死，串起了整本剧。这个男人的出现，弥补了露西空洞的生活，并推动情节发展——埃迪重新认识到自己爱的是玛丽恩，而非露西，而就在他频繁思考的时候，玛丽恩出现了。 这是一本关于亲情、爱情、性和伦理的书。以亲情开始，以亲情结束，穿插着伟大的爱情和无所谓的性，透露着对对人性的反思和教诲。本剧完美地阐释着什么是高超的讲故事能力，没有任何一个细节是多余的，任何前文细节在后文都有得到呼应。 这是一个全靠文字书写故事的世界，这是一家靠写作为生的家庭。书将他们聚拢在一起，童书、女性友谊之书、老女人爱恋之书、侦探之书…书隐形于其中，是故事发展的粘合剂，是车厢与车厢的衔接。 尝过了失去爱子的痛，就以杜绝再次爱上别人来杜绝再次受到伤害，这是玛丽恩在失去两个儿子后的生活。她活得孤独且骄傲，她爱得厚重又单薄。如不厚重，怎会一味地心疼女儿，如非单薄，她又怎能三十七年对女儿不闻不问，而只是躲在自己的角落，用自己的方式缅怀自己的儿子？孩子四岁时自己离开，孙子四岁时归来，这对玛丽恩而言岂止是上天注定。 自幼生活在残缺的家庭里，父亲淫乱的性伴侣，母亲对自己的不关心，造就了露西孤僻的性格。在未再次遇见埃迪前，露西恨母亲；听埃迪描述了母亲之事后，露西开始会怀念母亲。而她对母亲的思念和理解，在自己成为母亲之后得到了升华——爱到极致就会害怕失去——她乖离的性格慢慢地被愈合。先是被艾伦，接着被儿子，然后被哈利，最后被母亲，每个人都她爱的，也是被爱的。作家露西，终于有了自己的温暖之家。 穷途潦倒的埃迪，靠仅有的回忆写书，写自己的故事。作为一名作家，他并不合格，可又有何关系呢。他爱玛丽恩，爱了三十七年，把他与她的情节写进他的剧集，而且从不停止找她。你会心疼他，心疼他的性启蒙经历，但你也会佩服他，佩服他爱恋一个年长自己十几岁的老妇人长达三十余年。这爱恋，不受控制和影响，不受玛丽恩的离开。我爱你，这就够了。 故事里的每个人，都在自己的世界里，孤独地生活着、思念着。有的人死了，死得离奇，却又死得那么让人惦记。而活下来的人，兜兜转转，又凑成了一个完整的圆，这个完整的圆叫做“家”。