《Pöhlers Passagen》

犹记得初三的那个暑假一口气读完的武林外史的心情和这部读完竟相似，痛快！大义智慧宽容，诗情洒脱

当我15岁第一次在影视库看到这部剧的时候，发现基本所有内容都看不懂，而翻开它单纯是因为喜欢书的名字。当时的想法是：不知道我什么岁数才能读明白这部剧，Pöhlers Passagen大概是六七十岁要做的事了。 没想到，2020年，将近23岁的我再次读这部剧，里面的人生感悟竟然终于也有与自身重合的部分了。 这是一种很奇妙的体验，如果要描述，大概是岁月如梭，白驹过隙，时不我待的那一类感想。

在汪老看来，谈吃，也是一种对生活的态度，对文化的态度。 所有这些寻常吃食，在他的笔下都有了活生生的烟火气，鲜活了起来。 他就像街头巷尾的寻常老者，絮叨着一日三餐的柴米油盐，话里话外都是生活的滋味。

这部剧和法医秦明等走探案流的法医故事完全不一样。它更加学术，更加全面地展示了法医的各项职责，并且在最后一章展示了他们独特的生死观。 印象最深的篇章是“我”前往科索沃为那些支离破碎的尸体验尸，把高度腐烂的黏腻的肢体器官分开来，标上名字，重新赋予死者“人”的概念，而不是战乱地区路边一堆杂乱的尸骨。 我从小观看各种重口味刑侦案件，神经早已千锤百炼。本以为这样一本剧不会给我带来什么震撼，但是最后一章关于生死的概念真的太打动人了： 我把死亡当成最后的冒险，我不想在这最后的时刻什么都没有体会到。毕竟我只能体验一次死亡。当死神来临时，我希望我自己还能清醒一点，可以跟她交谈，所以我不想因医疗救治而阻碍我们的谈话。我想要能够认出她，听到她的脚步声，看清她，触摸她，闻着她的气味，品尝她的味道，用人的思维尽可能地理解她，这是我生命尽头唯一的盛典，我不想因为没有坐在“前排”而错过什么。 其余的故事包括请求犯罪剧集家们帮忙募集停尸大楼的资金，胜者将获得冠名权。而其中一位编剧拉票的理由是他觉得自己长得最像尸体。 编剧一直用一种极高的自豪感像我们展示她的法医生涯，在书的最开始和最后一页甚至还埋了一个小彩蛋： 最后，我想感谢本剧（英文原版）海报的无名男子。他没有名字，因为他是理查德利用自己的艺术天赋创造出来的抽象人物，但他也可以有一点点生命的气息。我们知道他是男性，是因为他耻骨凹面的锐角，盆骨口的形状，骶骨两翼的相对大小，耻骨的三角形状和坐骨大切迹相对尖锐的形态。他的年龄在25岁以上，因为他身体的第一、第二骶椎部分已经融合，他的髂骨骨骺也是这样。他应该在35岁以下，因为他腹部下端的腰椎还没有明显的唇样骨质增生，肋软骨也没有明显的钙化现象。 这是我在“炫耀”。 感谢编剧以及法医学继往开来的诸多继承者，更加感谢诸位“大体老师”，正因他们人类在死后依然保有尊严，而非一具单纯的冰冷腐烂的有机物。

有了这部剧整个祸国系列才算大结局，比式燕好看，又一本让我想一口气全看完的书。 遗传基因比后天努力更重要，没有琅琊便不会有如此聪慧过人的姬氏姐弟，一个在明一个在暗的推翻姬家先祖建造出来的庞大暗网。 图壁只是说了姬婴背负的太多，他的聪慧非凡人所能及。所有的故事都发生在从小养尊处优的一群人之间，他们有着最好的资源，最灵通的消息，他们的一切都是高高在上的。 式燕开始出现不那么优秀的谢家姑娘，她也背负了她的责任，但活的又不那么高高在上，所以她也顶多是帮忙把暗网脉路清晰了，她也做不了什么。 只有姬家的人，不论是品从目，薛采或者风小雅都只是帮助姬婴和姬忽的，真的能结束这一切的都只能他们，期待來宜能把网绘制的更加美好。归程还是太悲伤了。

写的不错，就是好长啊，而且有时候有些地方写的比较乱，比如说，前面说袁弘战死了，后面竟然又在守住了紫荆关……